Ефремов И.А. - Пять картин [книга и аудиокнига, читает Симаков А.]. Картины аудио


Аудио обои, аудио картинки, аудио фото

Приложение WallpapersCraft
  • Превью обои наушники, аудио, звук, стол  7.1 1280x720  5082 наушники, аудио, звук
  • Превью обои наушники, аудио, темный, стильный  6.9 1280x720  5761 наушники, аудио, темный
  • Превью обои наушники, аудио, стиль, деревянный  6.7 1280x720  2760 наушники, аудио, стиль
  • Превью обои наушники, аудио, музыка, звук, темный  6.5 1280x720  1265 наушники, аудио, музыка
  • Превью обои наушники, аудио, музыка, стиль  5.8 1280x720  1364 наушники, аудио, музыка
  • Превью обои микрофон, аудио, оборудование, звук  5.3 1280x720  2101 микрофон, аудио, оборудование
  • Превью обои микрофон, аудио, аппаратура  4.3 1280x720  7433 микрофон, аудио, аппаратура
  • Превью обои наушники, аудио, синий, звук, технология  2.8 1280x720  1909 наушники, аудио, синий
  • Превью обои микрофон, аудио, электроакустика, свет 1280x720  701 микрофон, аудио, электроакустика
  • Превью обои микрофон, аудио, чб 1280x720  1792 микрофон, аудио, чб
  • Превью обои наушники, аудио, стул, деревянный, шпиндели 1280x720  3263 наушники, аудио, стул
  • Превью обои пульт, микшер, аудио, регулятор, эквалайзер, музыка  8.0 1280x720  74015 пульт, микшер, аудио
  • Превью обои наушники, музыка, аудио  5.8 1280x720  7616 наушники, музыка, аудио
  • Превью обои наушники, краска, аудио, минимализм  5.3 1280x720  1820 наушники, краска, аудио
  • Превью обои наушники, красный, аудио, звук, технологии  4.0 1280x720  1715 наушники, красный, аудио

wallpaperscraft.ru

Ефремов И.А. - Пять картин [книга и аудиокнига, читает Симаков А.]

Крес — оператор головной антарктической станции ППВ — склонился над графиком, когда голос друга позвал его из глубины экрана. Обрадованный и немного ошеломленный внезапностью, он всматривался в лицо школьного товарища. Такой же — и не такой… Они всегда в чем-то изменяются, возвращаясь из далей космоса. Это не штрихи резца времени, неизбежно оттеняющие лица оседлых жителей Земли. Что-то как бы оттиснутое на самой сущности человека, отчего иначе складывается улыбка и смотрят глаза. — Не ждал тебя так скоро. Всего два дня, как показывали ваше прибытие. Почему вы сели на старинный космодром Байконур вместо Эль-Хомры? — Расскажу после. Меня включили на четыре минуты — узнать шифр твоего гостевого канала. Крес назвал необходимые цифры и добавил: — Мы можем увидеться сегодня же в двадцать часов по среднепланетному Восточного полушария. Подошла моя очередь посмотреть пять картин, а ты их тоже не видел. Мне откроют гостевой канал, хоть это и совпало с дежурством в направляющей башне. Кстати, увидишь еще двух старых друзей. Я пригласил нашего Алька — он так и остался художником. И еще будет Та… — Она уже вернулась с Пяти Темных Звезд? И ты все же продолжаешь называть ее по-школьному? А где же Не Та? — И ее увидишь, потому что она, ее группа, нашла пять картин. Она даст объяснения на выставке в Совете звездоплавания. Скупо отмеренные минуты истекли. Крес вернулся к графику транспортировки. Громадность задачи не смущала его, участвовавшего в затоплении пустынь Калахари и Намиб в Южной Африке. Теперь предстояло перебросить целое море пресной воды на материк Австралии. Там сотни лет назад нерасчетливое орошение пустынь подземными водами привело к массовому засолению почв, а недра материка могли дать лишь сильно минерализованный кипяток. Опреснение морской воды не составляло проблемы, но ядовитая дистиллированная вода должна была подвергаться сложной химической обработке. Давно стало известно, как много веществ, хоть и в самых ничтожных количествах, было растворено в сложной структуре воды — минерала, когда-то считавшегося самым простым. Без этих веществ вода не могла служить жизни, а колоссальные ее количества, нужные для орошения целого материка, требовали столько труда, что не оправдывались ни земледелием, ни скотоводством Австралии. Как всегда, выход из тупика нашелся раньше, чем думали, и в неожиданном направлении. Изобрели способ переноса водяных молекул в потоках заряженных частиц. Создавалось нечто вроде ураганного ветра, поднимавшегося исполинской дугой в стратосферу и переносившего любые количества воды. А здесь, на ледяном щите Антарктического материка, небольшая термоядерная станция давала кубические километры пресной воды. Совет экономики планеты торжествовал, что отказался в свое время от проекта растопления антарктических льдов и повышения уровня океанов. Незачем было мешать пресную воду с соленой, когда теперь стало возможным излить любое ее количество в любую точку планеты. После промывки засоленной почвы Австралии предстояло затопление Сахары, промывка Большой Соляной пустыни Ирана, создание пресноводных озер-морей в Центральной Азии. Крес соединился со станцией, запрятанной глубоко в толще льда. Все было готово для создания заряженного потока. Непередаваемо низкое гудение излучателей затрудняло разговор даже в хорошо изолированном помещении главного пульта. Крес включил сигналы предупреждения. Через пятнадцать минут полоса атмосферы между Антарктикой и Австралией в две тысячи километров шириной станет опасной для самолетов на высоте теплой зоны стратосферы. Западная часть Австралийского материка, и без того обезлюдевшая, была эвакуирована несколько дней назад. Крес еще раз проверил настройку и вошел в крохотную кабинку, молниеносно взвившуюся на 1600-метровую башню наблюдения. Некогда люди старались упрятать все наиболее важное под землю — отголосок эпох опасностей и войн. Теперь большинство наблюдательных и управленческих постов находилось на высоких башнях. Считалось, что человек, вознесенный над землей, лучше чувствует себя и как бы стягивается в узел напряжения и внимания.Комната на башне раскачивалась, но не дрожала под нескончаемым ветром Антарктики. Гасители вибраций надежно охраняли человека и его приборы. Крес удобно уселся, окинув взглядом четыре больших экрана. В двух крайних виднелись похожие на медленно качавшиеся цветы направляющие башни на островах Макуори и принца Эдуарда. Их отделяло от Креса больше четырех тысяч километров. Кривизна земной поверхности не позволяла на таком расстоянии увидеть даже высочайшую гору мира — Джомолунгму, но сеть спутников-реле, вращавшихся синхронно с планетой, обеспечивала любую дальность телепередач. Долгий вибрирующий сигнал — и башня все же вздрогнула. Крес всем существом почувствовал, как ураганный поток воздуха понесся над голубым озером растопленного льда, подхватывая воду и взмывая вверх с нарастающей скоростью. Через несколько минут животворный ливень обрушится на пустыни Западной Австралии. Одна за другой башни сообщали о прохождении потока. Макуори, Тасмания, Балларат, Мосгрейв… Замыкающая башня на Гранитах докладывает о разрядке потока. Непрерывный каскад льет с неба над половиной материка. Лишь в конце дежурства можно будет снизить интенсивность наполовину, меньше нельзя. Еще не достигнута возможность работы на любом режиме. Крес оглядел ленты графиков, медленно проползавшие в окошечках приборов. Мелодично и ритмично пели охранители-автоматы. Все хорошо! И оператор переключил боковые экраны на свой личный канал. Ровно в двадцать часов его приветствовали возникшие на экранах друзья. Только что вернувшийся звездолетчик Ниокан, художник Альк со своей ласковой и беспомощной повадкой удивленного ребенка. Круглолицая Та с контрастом смешливо приподнятых уголков губ и тревожно сосредоточенных глаз. Едва успели они рассмотреть друг друга и обменяться несколькими словами, как на четвертом экране появилась Не Та. Она стояла в круглом помещении под сверкавшим тысячегранником многоканального приемника ТВФ. Это была запись, сделанная около двух месяцев тому назад, и Не Та, конечно, не могла увидеть своих друзей. Она не изменилась. Может быть, стали немного резче ее аскетические черты и ярче горящие глаза библейской пророчицы. Исследовательница древнего искусства не скрывала своего счастья. Действительно, найти среди миллиардов произведений живописи, накопившихся за столетия всеобщего мира на планете, когда ничто не могло разрушить творения искусства, нужные картины было исключительной удачей. В прошлом искусство сильно отставало от жизни. Было поразительно, с каким упорством художники на пороге выхода людей в космос продолжали писать свои ландшафты и натюрморты или забавлялись пустяковыми открытиями в перспективе или игре цветов, которые временами достигали полного отрицания содержания и формы. Годы поисков не помогли найти даже одной-единственной космической картины, написанной по канонам того времени — на холсте, прочными минеральными красками на масляной основе. Было известно множество черно-белых графических изображений, служивших иллюстрациями древних книг о будущем, которые считались второсортной беллетристикой и печатались на самой скверной бумаге, не позволявшей давать хорошие репродукции и рассыпавшейся в прах через тридцать лет. Только обложки этих дешевых книг печатались в красках, и для них создавались цветные иллюстрации — видимо, единственный вид спроса на фантазии о далеких мирах. Ни музеи, ни специальные художественные издания не занимались подобными картинами, очевидно, весьма низко оценивая этот круг человеческих мечтаний. Это было тем более поразительно, что как раз в этот период истории художники создали колоссальное количество нелепых произведений. Орнаментальное искусство соответственно распространившимся психосдвигам вдруг стало расцениваться как выражение глубочайших идей, под названием абстрактной живописи или скульптуры. В подобную же форму облекалось множество подделок под искусство, ибо в те времена жило множество людей с плохо развитым вкусом, но гнавшихся за так называемой модой, то есть массовыми увлечениями в музыке, одежде, искусстве и даже облике человека.Не сразу было понятно, что дробление и искажение формы, перспективы и цветопереходов представляют собою закономерное в шизоидной психике стремление к извращению окружающей реальности. За это время миллионы нелепейших картин и чудовищных скульптур, больше похожих на обломки утилитарных деталей, заполонили музеи, наравне с произведениями противоположных направлений — ничем не прошибаемого натуралистического плана. Среди них потонули картины и скульптуры подлинных художников, искателей новых выражений человеческого духа в наступающую новую историческую эру. Наконец, перебирая микрофильмы старых альбомов, исследователи нашли художника, специально посвятившего себя космосу. Эксперты разошлись во мнениях относительно его имени. Некоторые думали, что это был «сокол» — русское название хищной птицы. Другие основывали имя на другом русском слове — «сок», означавшем жидкость из растений или плодов. Не Та упорно продолжала поиски, и так были найдены пять картин. Находка вызвала живейший интерес — был найден единственный русский художник космоса, творивший в самом начале космической эры. Ему дали нежное прозвище «Сокол Русский», и планета смотрела теперь на цветные электронные репродукции пяти картин. Сопровожденные объяснениями Не Той пять картин явились на экран во всем блеске своих красок. На первой картине белый след быстро несущегося звездолета прорезал угрожающе фиолетовое, исчерченное пурпуром небо планеты Венеры. Бледные зелено-голубые огни электрических бурь неистовствовали над фиолетовым океаном. Вторая и третья картины изображали различные аспекты планеты двойной звезды — красного гиганта и голубого карлика. Резкие колебания температуры делали невозможной жизнь земного типа, но она тем не менее существовала в виде кремниевых кристаллов. Одна картина показывала красное солнце, другая — голубое и дисковидный звездолет с Земли, проникший в мир двойного солнца и кристаллической жизни. Четвертая картина была посвящена первой встрече земных людей и мыслящих существ другого мира. Художник не попытался изобразить эти существа, вероятно, потому, что тогда господствовали взгляды о множественности форм мыслящей материи. Он написал встречу с творением инопланетной цивилизации — гигантским электронным мозгом, управляющим работой автоматических устройств планеты. Пятая, и последняя, картина изображала автоматическую станцию, заброшенную на пробу атмосферы Сатурна, на кольцо планеты среди осколков скал — остатков спутников, разорванных ее притяжением. Медленная череда древних картин повторилась еще раз. Затем экран показал отдельные детали живописи и угас, предоставив зрителям по-своему пережить встречу с картинами русского художника. — Что поразило меня больше всего — это буйство воображения! — воскликнула Та. — Ведь они еще ничего не могли видеть в космосе, исключая свою собственную планету, конечно, да еще Луну. Но смотрите, как многое здесь передано верно. Какое вдохновение мог получить этот землянин, который не был никогда на других планетах, и он мог написать на картине то, что реально люди увидели лишь сотни лет спустя! — Я также удивлен, — присоединился Альк. — Особенно когда я понял, что это было тогда, когда человек уже потерял свое первобытное чувство восприятия… И в то же время еще не достиг синтеза эмоций и интеллекта. — Но я могу понять, — возразил Крес. — Но я могу понять, — возразил Крес. — Человеческий мозг, отражая необъятные просторы космоса, инстинктивно схватывал его законы, воспроизводя их в изобразительном искусстве. Вот и вышло, что художник предугадал изумрудные оттенки дисперсного сияния ледяных просторов Сатурна, так же как лиловое небо Венеры и ее электрические бури. — Научная фантастика того времени показала еще более поразительную способность видеть то, что еще не видели тогда, — задумчиво заметил Ниокан. — И все же ни одна из пяти картин не передает ощущения первой высадки на неизвестную планету. Я подразумеваю восторг ожидания плюс тревогу возможной опасности, вероятность ужасного разочарования. — Особенно если ожидаете встречу с разумной жизнью, — вмешалась Та. — О да, когда вам мерещатся строения и мосты в горах и оврагах или каналы и поля на равнинах. И чем ближе вы подходите, тем яснее становится, что эти дела рук человеческих — иллюзия, игра перенапряженного воображения. — Или вспомните особенные, странные планеты, на которых даже облака кажутся угрожающе нацеленными на вас копьями. Плотный туман вьется гигантским драконом и смотрит на вас упорно и слепо, скрывая под собой мрачные, зловеще выглядевшие горы. — И Та опустила голову, как бы вспомнив темные планеты, впечатления от которых еще не стерла сияющая, прекрасная Земля. — Главное все же, — заметил Ниокан, — это общее чувство бесконечности космоса тут, рядом, за порогом нашего земного дома. — Действительно, нет предела нашему желанию исследовать его бездны, ни границ этого исследования. Разнообразие Вселенной неисчерпаемо! — спокойно заметил Крес. Его три друга ответили жестом согласия. — Очевидно, наши предки в начале Космической эры еще не развили то очень реальное восприятие невероятного, которое простирается повсюду в необъятных просторах Вселенной, — начал Ниокан, — даже у нас оно подавляет слабовольных, причиняя агорафобию. — Я не думаю, — возразила Та. — Вспомните наших пещерных предков, которые смотрели на бесконечную непознанную планету, в которой исчезали и растворялись индивидуальные жизни. Где тогда была для них граница мира? Лишь тысячелетия позднее древние греки изобрели их, заключили в них свой мир и определили тем самым его познаваемость… Последние слова потонули в громовом эхе резкого звука. — До свидания, друзья! — закричал Крес, выключая гостевой канал. Башня задрожала, и на боковых экранах возникли озабоченные лица тасманского и кергуэленского операторов. — Внезапный ураган? — поспешно предположил Крес. — Да, на высоте около пяти километров, — ответил тасманец. — Отлично! Это не нарушит режим операции, — удовлетворенно сказал Крес. — Надо снять жесткость башен. — И тасманец закрепил свои предохранительные лямки. Крес повторил его действия и нажал на большой красный рычаг. Вибрация прекратилась. Подобно спелому колосу ржи, башня нагнулась, припадая к земле, качаясь упруго надо льдами, смутно белевшими сквозь мглу бури. Оператор приспособил свое сиденье к наклону башни. На неукрощенной ледяной шапке Антарктики такие внезапные бури продолжались недолго. * * * Крес усилил подачу направляющего тока и терпеливо ждал окончания бури, стараясь представить себе людей прошлого, первыми проложивших дороги в космическое пространство, и тех первых устроителей общества, которые начали предвидеть и покорять до этого неустойчивую и неопределенную судьбу человечества Земли.

mediamera.ru

Скрытые послания в музыке / Хабр

Нетрудно вообразить места применения знаний того, как в неявном виде поделиться какой-то информацией, введенной в артефакты массовой культуры. Сегодня в большинстве случаев в скрытии каких-то посланий в музыке нет ровно никакой практической нужды — это лишь приятные бонусы для особенно ярых поклонников музыкальных коллективов. Вплетение посланий в слова песен и меняющиеся краски рисунков в оформлении музыкальных альбомов здесь, конечно, не рассматриваются.

Начнем с простых способов, не имеющих отношения к информатике и вычислительной технике. Наиболее очевидно наложить такие звуки, которые в воспроизведении грампластинки в обратную сторону на бытовом электропроигрывателе или специальной аппаратуре дадут разборчивую человеческую речь.

Потенциал подобной техники увидел ещё изобретатель фонографа Томас Эдисон, а впервые ею воспользовались пионеры электронной музыки в 50-ых годах прошлого века, хотя, конечно, популяризации приемов бэкмаскинга мы обязаны группе Beatles. В частности, под воздействием марихуаны Леннон прокручивал пленки задом наперед, и полученный звук его очень заинтересовал. Первой песней со скрытым сообщением была Rain.

Цензуру таким образом обходил, например, Фрэнк Заппа, звукозаписывающий лейбл которого не пропустил некоторые строчки.

Better look around before you say you don't care. Shut your f…ing mouth 'bout the length of my hair. How would you survive, if you were alive, shitty little person?

Менее известен прием наложения человеческой речи в ускоренном или замедленном виде, которым воспользовался Джими Хендрикс для песни Third Stone from the Sun. Если ускорить версию трэка в издании The Jimi Hendrix Experience: 1966–1967 в два раза (или проигрывать пластинку на 33⅓ оборота в минуту на скорости в 45), можно услышать отчетливый диалог космических пришельцев, изображаемых Джими и его менеджером.

Хендрикс: Star fleet to scout ship, please give your position. Over. Чэндлер: I am in orbit around the third planet of star known as Sun. Over. Хендрикс: May this be Earth? Over. Чэндлер: Positive. It is known to have some form of intelligent species. Over. Хендрикс: I think we should take a look. (Джими издает звукоподражания космическому кораблю)

Спад интереса к скрытию посланий в обратном направлении или в проигрывании с повышенной скоростью связан, в первую очередь, с переходом на цифровые носители, проигрыватели которых далеко не всегда имеют функционал реверсирования проигрывания и его ускорения. Не стоит скрывать создание в конце 80-х в Калифорнии и некоторых других штатах законопроектов против заложения в музыку сообщений: фанатизм поиска пасхалок помог находить «послания антихриста» практически везде. Начало слухам о смерти Пола Маккартни положил именно бэкмаскинг.

Получить спектрограмму легко, возможно ли восстановить звук по спектрограмме? Да, но со значительными аппроксимациями, что никак не помешает создать музыку, которую нужно не слушать — всё равно получится жуткий металлический звон, — а смотреть. Такой музыкой является, к примеру трэк стороны B сингла Windowlicker британского электронного музыканта Aphex Twin, чаще всего называемый «Уравнение» или «Формула», но имеющий более эпатажное название:

Пропустите до 5:30, чтобы увидеть патентованную ухмылку Ричарда. Прием не был нов даже в 99-ом году: к примеру, вот конец трэка Windowlicker:

Легко догадаться, что будет в трэке Look глитч-альбома Songs About My Cats.

На виниловой пластике возможно напечатать две дорожки, как это иногда случалось. Например, в оригинальном издании The Monty Python Matching Tie and Handkerchief 1973 года мало того, что не были подписаны стороны пластинок, и не имелось списка трэков, так ещё и на стороне B были нанесены две паралелльные друг другу концентрические дорожки. Для прослушивания скрытой песни на «трехсторонней» пластинке была необходима лишь удачная установка иглы.

Такую же выходку провернул Mad Magazine на диске It’s a Super Spectacular Day, только дорожек было 8. На каждой из них красочно расписывались неприятности, которые могут с вами сегодня произойти. Записи в несколько дорожек были популярны ещё в 50-ых, но, как правило, использовались лишь в пластинках с аудиорассказами для детей, что позволяло получить несколько различных историй с одной двухсторонней пластинки.

Формат данных компакт-диска, описанный в Красной книге, допускает так называемый прегап — отступ от первого трэка. По умолчанию, он длится две секунды и содержит тишину. Множество музыкантов размещали в прегапе аудиоматериалы. К сожалению, обновление в Windows 95 сделало невозможным доступ системы к прегапу первого трэка, видимо, ради поддержки формата CD-Extra. Однако цифровые данные можно размещать следующим способом.

Как записать текстовый файл на виниловой пластинке? Американский коллектив Information Society смог без труда это сделать: название трэка 300bps N, 8, 1 (Terminal Mode or Ascii Download) альбома Peace and Love, Inc. явным образом указывало на то, как можно прочесть их послание. Модем на 300 бод позволял получить текстовый файл, содержавший рассказ группы о давлении на них бразильских государственных структур. Непонятно лишь, почему они выбрали столь странный формат для рассказа.Скрытый текстAtz Ok Atx3dt Connect 300

So we’re supposed to play in curitiba in 18 hours, but our bus is being held hostage by the local promoters. they’ve formed some unholy alliance with the brazilian counterpart of ascap: the prs. Rently the prs has the legal power to arrest people, and they want a piece of the national tour promoter’s money. the local security force, “gang mexicana”, has been bought out for 180 Zados and a carton of marlboros each. the only faction still operating in our defense is “big john”, our personal security man, and he’s hiding in his room because a local gang is out Is blood because of a 1982 knifing incident in which he was involved. our 345-pound road manager, rick only had this to say: “you wanted the life of a rock star!”. paul, jim and I real That this was one situation we were going to have to get out of ourselves.

We convened a hasty conference in the hotel lobby. paul suggested contacting our national tour promoter in sao paulo, but we remembered that he was in recife with faith no more, who had just arr For their brazilian tour. we thought about contacting our brazilian record company in rio, but they weren’t home. our ever-diligent american manager was arranging help of numerous forms, but he N new york, and just too far away to get anything moving in time.

And there were 6000 kids in curitiba who just wouldn’t understand.

We knew it was time for action. paul went up to the prs guys and invited them into the bar to discuss it like civilized men over a few brazilian drinks, offering each of them a cigar on his way. Amused prs heavies seemed to like the idea of a few free drinks, even if they knew they would never give us our bus back. when paul winked at jim and I on his way in, we went into action.

I stole off to my room to prepare while jim went into action. creeping carefully through a service duct, he managed to gain a vantage point some three meters above the bus, and dropped carefully The roof. after using his all-purpose swiss army knife (affectionately known as the “skit knife”) to jimmy open the roof hatch, he went through the darkened inside of the bus and remo He inside engine service panel. using some spare electronic parts he found while on an island in the amazon, he wired the entire bus for remote control, not unlike a remote control toy car.

At this point, he asked himself “now how shall I get out of here? !? “

Paul was having difficulties of his own.

“couldn’t you see your way clear to letting us fulfill our contractual obligations in curitiba? think of the kids!”

Through our translator, fabio, the prs man, aldo, said:

no. you americans think you own the world. hah! we’ll burn down our rain forest if we damn well please. we need room for cows!!! we want a mcdonald’s on every… oh, sorry, yes anyway, no. Ed 40% of your concert receipts to give to david bowie,” he said, winking to the local promoter, phillipe.

As paul continuted this elaborate distraction, jim effected an escape from the heavily guarded bus by crawling down into the cargo bay, cutting a hole in the floor with the swiss army knife’s ar Der, slipping into the manhole cover situated under the bus, and walking up to the hotel’s basement from there. jim called up to me in my room and gave the signal. we were now to meet at the bac Rance, with our tech guys. but first, paul would need some help getting away from his unwelcome guests, as things were getting ugly.

“he says he has lost his patience, and that he can think of other ways of extracting payment from you kurt and jim physically,” our trembling interpreter said.

The moment had come. jim began operating the bus from his back entrance vantage point. as the remote-controlled bus lurched towards the parking lot exit, the superstitious security youths fled i Ror. paul was pulling anxiously on his collar as the prs man began describing his collection of world war ii nazi ceremonial knives when a sudden crash split the tableau.

Jim had purchased me the gift of a complete black ninja stealth assassin outfit in aracaju. I had been gearing up and crawling through the air conditioning ducts all this time. as I crashed thro He cheap imitation-styrofoam hung ceiling tiles, skates first, I flashed ninja stars all about me. in the ensuing panic, paul escaped to the pre-arranged bus pick-up point. unfortunately, my ska Ere a poor choice of foot gear for escaping over the broken glass of the table I had landed on. were it not for the confusion and the ninja-star-inflicted-wounds delivered to the bad guys, I wou Ve been set upon while floundering on the glass-strewn carpet. as it happened, however, I leapt through the open door of the careening bus as it departed the city of maringa forever.

If only we had managed to get our equipment in the bus, too...

Every word of this story is true.

Имя трэка CLOAD «Q» альбома Information Retrieved Pt. B — это команда загрузки файла Q в Бейсике TRS-80, персонального компьютера начала 80-ых. Как видно, инди-группа Pinback зачем-то уместила на альбоме игру для давно устаревшего компьютера.

В ранние годы распространения персональной компьютерной техники звук для записи кассет ZX Spectrum вещался даже по телевидению. Встречались и трэки, целиком являющиеся программами, и если это были альбомы на виниле, их нужно было переписать на кассету. Чаще всего этим приемом пользовались коллективы из Великобритании.

К примеру, шестой трэк британских изданий альбома XL1 Пита Шелли содержал пульсации звуков, которые, будучи загруженными в «Спектрум», являли собой рудиментарную графику и тексты песен, воспроизводившиеся синхронно с проигрыванием альбома. Для таких же информационных целей служил трэк Hectic Electric с альбома New Anatomy группы Inner City Unit: программа содержала расписание выступлений, описание коллектива, трэков и т.д.

Thompson Twins выпустили на виниле целую видеоигру. Это типичный текстовый квест, который вряд ли будет интересен людям, никогда не оставлявшим на тетрадном листке карту ходов после часов игры.

Сингл Camouflage Криса Сиви включал созданную музыкантом ужасненькую игрушку Flying Train. Она была примечательна лишь своими взрывами. Крис также написал невключенную в альбом игру The Biz, являющуюся симулятором успешной музыкальной группы, испытывающей бурный карьерный рост.

Наиболее ироничное послание для ZX Spectrum создала шотландская группа Urusei Yatsura: программа просто выводила сообщение «Славьте сатану». В коде также содержались комментарии «Привет, Ник, Робин у вас?», «Сатанинское Послание №3 от Жреца Иуды», «Что грустней: а) находить это б) писать это».

Так или иначе, но музыканты прошлых лет очень много экспериментировали над своими поклонниками, чего сегодня, к сожалению, наблюдается меньше.

habr.com