Журнал ЖЖ. Лермонтов картины


М.Ю.Лермонтов - художник. - Россия, которую мы потеряли...

 Начало здесь:  natakoltcha.livejournal.com/32135.html

 М.Ю.Лермонтов (3 (15) октября 1814, Москва — 15 (27) июля 1841, Пятигорск) — русский поэт, прозаик, драматург, художник, офицер.  www.lermontov.info/pictures.shtmlwww.lermontov.info/pictures.shtmlwww.lermontov.info/pictures.shtml

В 1837-1838 годах Лермонтов создает свой автопортрет. Он изобразил себя в мундире Нижегородского драгунского полка в черкеске с газырями на груди, наброшенной на плечо бурке, с шашкой на поясе, на фоне гор. Это один из лучших и достовернейших портретов поэта.

В феврале 1837 был отдан высочайший приказ о переводе Лермонтова прапорщиком в Нижегородский драгунский полк на Кавказ; в марте он выехал через Москву. Простудившись в дороге, был оставлен для лечения (в Ставрополе, Пятигорске, Кисловодске; по пути следования в полк он "изъездил Линию всю вдоль, от Кизляра до Тамани, переехал горы, был в Шуше, в Кубе, в Шемахе, в Кахетии, одетый по-черкесски, с ружьем за плечами, ночевал в чистом поле, засыпал под крик шакалов...", в ноябре был в Тифлисе. 

Во время ссылки и позднее особенно раскрылось художественное дарование Лермонтова, с детства увлекавшегося живописью. Ему принадлежат акварели, картины маслом, рисунки - пейзажи, жанровые сцены, портреты и карикатуры;

Пейзаж с двумя березами. Акварель М.Ю. Лермонтова. 1828—1832 г.Рисунок М. Лермонтова из альбома М.М. ЛермонтовойТройка, выезжающая из деревни. Рисунок М.Ю. Лермонтова. Карандаш. 1832 - 1834 г.Оседланная лошадь. Сепия. 1830-е гг.Всадник в восточном костюме со знаменем. Сепия. 1836.Карагач.Атака гусар под Варшавой. Масло. 1837.Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой. Акварель М. Ю. Лермонтова. 1835 г.Ребенок, тянущийся к матери. Рисунок М.Ю. ЛермонтоваПортрет молодой женщины (В. А. Лопухина?). Рисунок М.Ю. Лермонтова. Карандаш.1832—34 г.Эмилия, героиня драмы «Испанцы» (В.А. Лопухина?). Акварель М.Ю. Лермонтова.1830—31 г.Неизвестный молодой человек в синем (С. А. Раевский?). Акварель.Столыпин А. А. (Монго) в костюме курда. Акварель М.Ю. Лермонтова. 1841 г.А. А. Кикин. Акварель. 1837.Черкес. Картина М. Ю. Лермонтова. Масло. 1838 г.Испанец с кинжалом. Акварель. 1830—31.Юнкер Л.Н. Хомутов. Карандаш.1832—34 г.Благословление молодых. Тушь, перо. 1835.Школа гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров. Дортуар. Карандаш.1832 - 34 г.Конный казак, берущий препятствие. Карандаш. 1832—34.Эпизод из маневров в Красном Селе. Сепия. (Утрачена в 1941 году)1834—35 г.Тамань. Рисунок ЛермонтоваОфицер верхом и амазонка. Карандаш.1840—41 г.

Дуэль. Перо, чернила.1832—34 г.Светская сцена. Рисунок М. Ю. Лермонтова. Перо, чернила.1840—41 г.Портрет офицера в шинели. Карандаш.1832—34 г.Конногренадер.Перо, чернила.1832 г.Карикатуры на офицеров. Карандаш.1832—34 г.«Поспешает на тревогу». Карикатура. Карандаш. 1841.Рисунок на обложке рукописи "Вадима" - 1832 г.

лучшие из них связаны с кавказской темой:

Вид Пятигорска. Масло. 1837 г.Военно-Грузинская дорога близ Мцхета. Масло.1837 г.Сцена из кавказской жизни. Масло.1838 г.

Эльбрус.Крестовый перевал. Масло.1837—38 г.Дарьяльское ущелье с замком царицы Тамары. Карандаш.1837 г.Пляска грузинок на плоской кровле. Итальянский карандаш.1837 г.Тифлис. Карандаш.1837 г.Вид горского селения. Итальянский карандаш.1840—41 г.Черкес, стреляющий на скаку. Карандаш. 1832—34.Вид Тифлиса. Масло.1837 г.Окрестности селения Караагач (Кавказский вид с верблюдами). Масло.1837—38 г.Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби.Автолитография, раскрашенная акварелью. (Название дано Лермонтовым.)1837—38 г.Перестрелка в горах Дагестана. Масло.1840—41 г.Воспоминания о Кавказе. Картина М. Ю. Лермонтова. Масло. 1838 г.Кавказская ссылка была сокращена хлопотами бабушки через А. X. Бенкендорфа. В октябре 1837 был отдан приказ о переводе Лермонтова в Гродненский гусарский (в Новгородской губернии), а затем в лейб-гвардии Гусарский полк, стоявший в Царском Селе. Во 2-й пол. января 1838 Лермонтов возвращается в Петербург. 1838-1841 - годы его литературной славы. Он сразу же попадает в пушкинский литературный круг, знакомится с В.А. Жуковским, П. А. Вяземским, П. А. Плетнёвым, В. А. Соллогубом, принят в семействе Карамзиных. У Карамзиных Лермонтов накануне последней ссылки читал "Тучи". В 1840 в Петербурге отдельными изданиями выходят единственные прижизненные сборники "Стихотворения" и "Герой нашего времени".  Наследие Лермонтова к 1840 г. включало уже около 400 стихотворений, около 30 поэм, не считая драм и неоконченных прозаических сочинений. Подавляющее большинство произведений Лермонтова опубликовано посмертно.В 1838-1840 поэт входит в "Кружок шестнадцати" - аристократическое общество молодежи, частью из военной среды, объединенное законами корпоративного поведения и политической оппозиционностью участников. В этот период в его поэзии и прозе словно оживают пушкинские начала. Однако основы прозы (как и поэзии) Лермонтова, во многом противоположны пушкинским; ему не свойственны лаконизм пушкинской прозы и поэтика "гармонической точности" в поэзии. Близких отношений с пушкинским кругом у Лермонтова не складывается: и Жуковский, и Вяземский, и Плетнёв далеко не все принимают в его творчестве.   Наиболее прочные отношения устанавливаются у Лермонтова с журналом "Отечественные записки".  Именно там появляется большинство прижизненных и посмертных публикаций лермонтовских стихов, а также "Бэла", "Фаталист", "Тамань". В феврале 1840 на балу у графини Лаваль у Лермонтова произошло столкновение с сыном французского посланника Э. Барантом; непосредственным поводом было светское соперничество - предпочтение, отданное Лермонтову кн. М. А. Щербатовой, которой был заинтересован Барант и в 1839-1840 увлечен Лермонтов. Ссора, однако, переросла личные рамки и получила значение акта защиты национального достоинства. 18 февраля состоялась дуэль, окончившаяся примирением. Лермонтов тем не менее был предан военному суду; под арестом его навещают друзья и литературные знакомые. Под арестом состоялось новое объяснение Лермонтов с Барантом, ухудшившее ход дела. В апреле 1840 был отдан приказ о переводе поэта в Тенгинский пехотный полк в действующую армию на Кавказ.В июне он прибыл в Ставрополь, в главную квартиру командующего войсками Кавказской линии генерала П. X. Граббе, а в июле уже участвует в стычках с горцами и в кровопролитном сражении при реке Валерик.

Лермонтов. 1840. Рисунок Д.П. Палена Чрезвычайно ценен портрет, выполненный в июле 1840 с натуры однополчанином Лермонтова, бароном Д.П. Паленом, после валерикского боя, в палатке барона Л.В. Россильона. Это - оплечное изображение: у поэта усталый вид, он небрит, в глазах грусть; фуражка помята, ворот сюртука расстегнут, без эполет. Это - единственный профильный портрет Лермонтова и, возможно, наиболее схожий с оригиналом из всех прижизненных изображений.

Эпизод из сражения при Валерике. Рисунок М.Ю. Лермонтова, раскрашен Г.Г. Гагариным. 1840 г.При Валерике. Похороны убитых. Акварель.1840 г.

В начале февраля 1841, получив двухмесячный отпуск, Лермонтов приезжает в Петербург. Его представляют к награде за храбрость, но Николай I отклоняет представление. Поэт проводит в столице 3 месяца окруженный вниманием; он полон творческих планов, рассчитывая получить отставку и отдаться литературной деятельности. Его интересует духовная жизнь Востока, с которой он соприкоснулся на Кавказе; в нескольких своих произведениях он касается проблем "восточного миросозерцания" ("Тамара", "Спор"). 14 апреля 1841, не получив отсрочки, Лермонтов возвращается на Кавказ. В мае он прибывает в Пятигорск и получает разрешение задержаться для лечения на минеральных водах. Здесь он пишет целый ряд стихотворений: "Сон", "Утес", "Они любили друг друга...", "Тамара", "Свиданье", "Листок", "Выхожу один я на дорогу...", "Морская царевна", "Пророк". 

В Пятигорске Лермонтов находит общество прежних знакомых, и в том числе своего товарища по Школе юнкеров Мартынова. На одном из вечеров в пятигорском семействе Верзилиных шутки Лермонтов задели Мартынова. Ссора повлекла за собой вызов; не придавая значения размолвке, Лермонтов принял его, не намереваясь стрелять в товарища, и был убит наповал. Похоронен в фамильном склепе в Тарханах.

ru-oldrussia.livejournal.com

картины, рисунки, рассказ о творчестве

К 200-летию со дня рождения

 

Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841)

 

Михаил Юрьевич Лермонтов

Автопортрет. 1837

 

В истории культуры известно немало поэтов и писателей, которые одновременно ярко проявили себя в сфере изобра­зительного искусства. Лермонтов, по свидетельству его родст­венника А.П.Шан-Гирея, начал рисовать едва ли не раньше, чем писать стихи. Рисовал всю свою недолгую жизнь, и его художественное наследие содержит произведения различ­ных жанров: пейзажи и путевые зарисовки, батальные сцены, портретные миниатюры. Конечно, изобразительное творчест­во Лермонтова уступает литературному. Тем не менее ода­ренность писателя сказалась и здесь.

 

Традиции дворянского воспитания предполагали наряду с уроками фехтования, музыки, иностранных языков с юных лет занятия живописью и рисунком. Расцвет альбомной куль­туры связан с повсеместным умением рисовать, и лучшие альбомные рисунки того времени отличаются уверенным вла­дением линией, способностью мгновенным очерком создать образ, точностью в деталях, композиционным чутьем. Однако из множества грамотно рисующих профессионалами стано­вились единицы: для сословия, к которому принадлежал Лермонтов, более характерен тип художника-дилетанта, не связанного академической выучкой и необходимостью прода­вать работы. Фиксируя на бумаге свои впечатления и ду­шевные состояния, художник-дилетант постоянно вел своего рода лирический дневник, поскольку романтическое миро­ощущение требовало обязательного преобразования повсе­дневных чувств из плана обыденного в чрезвычайный.

В ранних опытах Лермонтова привлекают внимание рабо­ты образующие «испанский цикл». Обращение к Испании, традиционное для тогдашнего искусства, связано с драмати­ческой историей испанской революции — но в лермонтовском увлечении присутствуют и личные мотивы: в семье бытовало предание о происхождении рода от испанского герцога Лермы. Стремление к свободе — главному романтическому идеалу — молодой поэт выражает на испанском материале. В 1830 году была создана трагедия «Испанцы». Акварели и рисунки "Испанец с кинжалом", «Испанец», «Испанец с фонарем и католический монах», «Испанец в белом кружевном ворот­нике», портретная миниатюра Эмилии — героини «Испан­цев» представляют собой зрительные парафразы трагедии. Самое значительное в этом цикле — «Портрет герцога Лермы» (1832—1833), первое известное живописное произведение Лермонтова. Своему легендарному предку художник придал автопортретные черты. Резкий боковой свет подчеркивает напряженную скорбь в темных глазах, в складке плотно сомкнутого рта. «Испанская страсть», в соответствии с роман­тическим каноном — потаенная, сдерживаемая усилием воли, подобно тому, как скрывается тело под глухим покровом одежды.

Условно-романтическое видение природы, истории и людей преобладает в ранних работах Лермонтова, будь то пейзаж­ные акварели «Белая береза» и «Парус» (последняя предва­ряет знаменитое стихотворение) или «Древняя рать», где войско русское, а горы кавказские. Более живыми и непосред­ственными являются рисунки из так называемой «юнкерской теФради», созданные во время пребывания поэта в юнкерской школе (1832—1834). Большинство портретных зарисовок и жанровых сценок сделано с натуры; романтическая интона­ция не подавляет, но, напротив, усиливает остроиндивидуаль­ную выразительность рисунка. Та же экспрессия — в духе Орловского — присутствует в кавказских видах и изображе­ниях всадников-черкесов, в иллюстрациях к повести А. Мар- линского «Амалат-бек». Характерно, что в это время — по окончании юнкерской школы — Лермонтов берет уроки жи­вописи у художника П.Е.Заболотского.

Поворотным пунктом биографии Лермонтова стал 1837 год — гибель Пушкина. За знаменитым стихотворением «Смерть поэта» последовала ссылка на Кавказ — прежде романтическое восприятие Кавказа было проверено и дополне­но фактами собственной судьбы. На Кавказе наиболее полно раскрылся творческий потенциал Лермонтова — и поэта, и художника. Наиболее интересны пейзажи, выполненные маслом, — «Вид Пятигорска», «Кавказский вид с саклей» («Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты»), «Вид горы Кре­стовой», «Вид Тифлиса», «Окрестности селения Карагач» («Кавказский вид с верблюдами») и другие (все 1837— 1838). Пейзажи эти панорамны: горизонт занижен, простран­ство строится ритмично развертывающимися в глубину пер­спективными планами; все они конструктивно упорядочены, причем в качестве созидающего и организующего начала выступает свет. Воздушной среде, нематериальной и пере­менчивой, свет сообщает богатство тонов, оттенков и цветовых нюансов.

Любая кавказская панорама Лермонтова — это как бы малый фрагмент вселенной, тем не менее выразивший всю бесконечность мироздания. Руины, монастыри, храмы, лепя­щиеся на склонах гор, представляются зрителю естественны­ми вкраплениями в природный ландшафт. Вписанные в каж­дый пейзаж фигурки людей — всадники, погонщики и верблю­ды, грузинки набирающие в Куре воду, — подчинены изна­чально заданному ритму; их малый масштаб подчеркивает космическую безмерность целого. Но несмотря на романти­ческую интонацию, лермонтовские панорамы, как показал исследователь его творчества Ираклий Андроников, во многом совпадают с реальной топографией изображаемых мест.

В последние годы жизни Лермонтов немало времени уде­лял портрету, изображая друзей и знакомых. Сохранились живописный портрет А.Н.Муравьева, акварельные портреты А.А.Кикина и А.А.Столыпина (Монго) в виде курда, два прекрасных портрета неизвестных (по поводу одного из них существует гипотеза, что здесь изображен поэт-декабрист А.И.Одоевский). Большое значение для лермонтовской ико­нографии имеет романтический автопортрет 1837 года, где художник изобразил себя на фоне кавказских гор в облике поэта и воина. Лермонтов — боевой офицер проявил личную храбрость, участвуя в военной кампании против горцев в 1840—1841 годах. Одну из битв этой кампании он запе­чатлел в замечательном рисунке «Эпизод из сражения при Валерике», раскрашенном позднее его другом, художником Г.Г.Гагариным. Трагическая динамика боя складыьа ется из личных драм, переживаемых по ходу сражения его участни­ками. Тему «бедствий войны» продолжает акварель, конт­растирующая своим изысканным колоритом с той траурной церемонией, которую изображает, — «При Валерике. Похо­роны убитых». Вообще рисунки и акварели Лермонтова в на­ибольшей мере выражают романтическую сущность его ис кусства. Если в картинах романтизм проявился в сюжетном строе, в ориентальных мотивах, то графика запечатлела самый темп и напряженность романтического мирочувствия, ро­мантического переживания натуры. Беглые зарисовки полны динамики: линия двоится и срывается в штрих, спеша зафик­сировать увиденное — всадников (карандаш, 1832—1834), черкеса, стреляющего на скаку (карандаш, 1832—1834), ка­валерийскую схватку (сепия, 1830—1832).

Лермонтов, подобно Байрону, воплотил в себе идеал ро­мантической личности — трагической и гениальной. Трудно сказать, в каком направлении развивалось бы художествен­ное творчество поэта, не оборви его жизнь 15 июля 1841 года дуэльный выстрел у подножия горы Машук. Конечно, в срав­нении с литературными произведениями, изобразительные опыты Лермонтова более отвечают привычному романтичес­кому канону. Однако в поздних вещах следы его мятежного гения проявляются все чаще. Возможно, и здесь Лермонтов был на пороге замечательных открытий.

А.ГАРИН

Портрет Лермонтова в школьном плакате

 

Картины Лермонтова

Комментарии пользователей Facebook и ВКонтакте. Выскажи мнение.

Последние материалы в этом разделе:

↓↓ Ниже смотрите на тематическое сходство (Похожие материалы) ↓↓

www.artcontext.info

Живопись М.Ю. Лермонтова - Журнал обо всём

. Это цитата

Живопись М.Ю. Лермонтова

Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841)

 

Михаил Юрьевич Лермонтов

Автопортрет. 1837

 

В истории культуры известно немало поэтов и писателей, которые одновременно ярко проявили себя в сфере изобра­зительного искусства. Лермонтов, по свидетельству его родст­венника А.П.Шан-Гирея, начал рисовать едва ли не раньше, чем писать стихи. Рисовал всю свою недолгую жизнь, и его художественное наследие содержит произведения различ­ных жанров: пейзажи и путевые зарисовки, батальные сцены, портретные миниатюры. Конечно, изобразительное творчест­во Лермонтова уступает литературному. Тем не менее ода­ренность писателя сказалась и здесь.

 

Тифлис. Масло 1837 

 

Тифлис. Масло 1837

Традиции дворянского воспитания предполагали наряду с уроками фехтования, музыки, иностранных языков с юных лет занятия живописью и рисунком. Расцвет альбомной куль­туры связан с повсеместным умением рисовать, и лучшие альбомные рисунки того времени отличаются уверенным вла­дением линией, способностью мгновенным очерком создать образ, точностью в деталях, композиционным чутьем. Однако из множества грамотно рисующих профессионалами стано­вились единицы: для сословия, к которому принадлежал Лермонтов, более характерен тип художника-дилетанта, не связанного академической выучкой и необходимостью прода­вать работы. Фиксируя на бумаге свои впечатления и ду­шевные состояния, художник-дилетант постоянно вел своего рода лирический дневник, поскольку романтическое миро­ощущение требовало обязательного преобразования повсе­дневных чувств из плана обыденного в чрезвычайный.

Схватка в горах Дагестана. Масло 

Схватка в горах Дагестана. Масло

В ранних опытах Лермонтова привлекают внимание рабо­ты образующие «испанский цикл». Обращение к Испании, традиционное для тогдашнего искусства, связано с драмати­ческой историей испанской революции — но в лермонтовском увлечении присутствуют и личные мотивы: в семье бытовало предание о происхождении рода от испанского герцога Лермы. Стремление к свободе — главному романтическому идеалу — молодой поэт выражает на испанском материале. В 1830 году была создана трагедия «Испанцы». Акварели и рисунки "Испанец с кинжалом", «Испанец», «Испанец с фонарем и католический монах», «Испанец в белом кружевном ворот­нике», портретная миниатюра Эмилии — героини «Испан­цев» представляют собой зрительные парафразы трагедии. Самое значительное в этом цикле — «Портрет герцога Лермы» (1832—1833), первое известное живописное произведение Лермонтова. Своему легендарному предку художник придал автопортретные черты. Резкий боковой свет подчеркивает напряженную скорбь в темных глазах, в складке плотно сомкнутого рта. «Испанская страсть», в соответствии с роман­тическим каноном — потаенная, сдерживаемая усилием воли, подобно тому, как скрывается тело под глухим покровом одежды.

Воспоминание о Кавказе. Масло. 1838 

Воспоминание о Кавказе. Масло. 1838

Условно-романтическое видение природы, истории и людей преобладает в ранних работах Лермонтова, будь то пейзаж­ные акварели «Белая береза» и «Парус» (последняя предва­ряет знаменитое стихотворение) или «Древняя рать», где войско русское, а горы кавказские. Более живыми и непосред­ственными являются рисунки из так называемой «юнкерской теФради», созданные во время пребывания поэта в юнкерской школе (1832—1834). Большинство портретных зарисовок и жанровых сценок сделано с натуры; романтическая интона­ция не подавляет, но, напротив, усиливает остроиндивидуаль­ную выразительность рисунка. Та же экспрессия — в духе Орловского — присутствует в кавказских видах и изображе­ниях всадников-черкесов, в иллюстрациях к повести А. Мар- линского «Амалат-бек». Характерно, что в это время — по окончании юнкерской школы — Лермонтов берет уроки жи­вописи у художника П.Е.Заболотского.

Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты. Масло 

 

Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты. Масло

Поворотным пунктом биографии Лермонтова стал 1837 год — гибель Пушкина. За знаменитым стихотворением «Смерть поэта» последовала ссылка на Кавказ — прежде романтическое восприятие Кавказа было проверено и дополне­но фактами собственной судьбы. На Кавказе наиболее полно раскрылся творческий потенциал Лермонтова — и поэта, и художника. Наиболее интересны пейзажи, выполненные маслом, — «Вид Пятигорска», «Кавказский вид с саклей» («Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты»), «Вид горы Кре­стовой», «Вид Тифлиса», «Окрестности селения Карагач» («Кавказский вид с верблюдами») и другие (все 1837— 1838). Пейзажи эти панорамны: горизонт занижен, простран­ство строится ритмично развертывающимися в глубину пер­спективными планами; все они конструктивно упорядочены, причем в качестве созидающего и организующего начала выступает свет. Воздушной среде, нематериальной и пере­менчивой, свет сообщает богатство тонов, оттенков и цветовых нюансов.

А. А. Столыпин (Монгó) в костюме курда. Акварель. 1841 год. 

 

А. А. Столыпин (Монгó) в костюме курда. Акварель. 1841 год.

Любая кавказская панорама Лермонтова — это как бы малый фрагмент вселенной, тем не менее выразивший всю бесконечность мироздания. Руины, монастыри, храмы, лепя­щиеся на склонах гор, представляются зрителю естественны­ми вкраплениями в природный ландшафт. Вписанные в каж­дый пейзаж фигурки людей — всадники, погонщики и верблю­ды, грузинки набирающие в Куре воду, — подчинены изна­чально заданному ритму; их малый масштаб подчеркивает космическую безмерность целого. Но несмотря на романти­ческую интонацию, лермонтовские панорамы, как показал исследователь его творчества Ираклий Андроников, во многом совпадают с реальной топографией изображаемых мест.

lermontov_8

В последние годы жизни Лермонтов немало времени уде­лял портрету, изображая друзей и знакомых. Сохранились живописный портрет А.Н.Муравьева, акварельные портреты А.А.Кикина и А.А.Столыпина (Монго) в виде курда, два прекрасных портрета неизвестных (по поводу одного из них существует гипотеза, что здесь изображен поэт-декабрист А.И.Одоевский). Большое значение для лермонтовской ико­нографии имеет романтический автопортрет 1837 года, где художник изобразил себя на фоне кавказских гор в облике поэта и воина. Лермонтов — боевой офицер проявил личную храбрость, участвуя в военной кампании против горцев в 1840—1841 годах. Одну из битв этой кампании он запе­чатлел в замечательном рисунке «Эпизод из сражения при Валерике», раскрашенном позднее его другом, художником Г.Г.Гагариным. Трагическая динамика боя складыьа ется из личных драм, переживаемых по ходу сражения его участни­ками. Тему «бедствий войны» продолжает акварель, конт­растирующая своим изысканным колоритом с той траурной церемонией, которую изображает, — «При Валерике. Похо­роны убитых». Вообще рисунки и акварели Лермонтова в на­ибольшей мере выражают романтическую сущность его ис кусства. Если в картинах романтизм проявился в сюжетном строе, в ориентальных мотивах, то графика запечатлела самый темп и напряженность романтического мирочувствия, ро­мантического переживания натуры. Беглые зарисовки полны динамики: линия двоится и срывается в штрих, спеша зафик­сировать увиденное — всадников (карандаш, 1832—1834), черкеса, стреляющего на скаку (карандаш, 1832—1834), ка­валерийскую схватку (сепия, 1830—1832).

lermontov_10

Лермонтов, подобно Байрону, воплотил в себе идеал ро­мантической личности — трагической и гениальной. Трудно сказать, в каком направлении развивалось бы художествен­ное творчество поэта, не оборви его жизнь 15 июля 1841 года дуэльный выстрел у подножия горы Машук. Конечно, в срав­нении с литературными произведениями, изобразительные опыты Лермонтова более отвечают привычному романтичес­кому канону. Однако в поздних вещах следы его мятежного гения проявляются все чаще. Возможно, и здесь Лермонтов был на пороге замечательных открытий.

А.ГАРИН

lermontov_11

 

lermontov_13

 

lermontov_15

 

lermontov_17

http://www.artcontext.info/modern-art-galleries.ht...viewcategory&catid=113

kolybanov.livejournal.com

Лермонтов художник - Речи высокого

                                                                                                                               Рисунки Лермонтова – в них                                                                                                                                 Такая лёгкость и паренье!..                                                                                                                                 И быстрый взгляд, и постиженье                                                                                                                                 Вселенской тайны, и во всём                                                                                                                                 Неуловимое движенье.

Владимир Лазарев

photo75.jpgОфицер верхом и амазонка. Пятигорская сцена. Карандаш. 1841 годМихаил ЛЕРМОНТОВ

Как известно, обучение искусствам, в том числе и изобразительному, входило в программу дворянского образования детей, поэтому ничего удивительного в том, что Михаил Лермонтов охотно этим занимался, нет. По свидедетельствам родственников, рисовать он начал раньше нежели писать стихи. В доме в Тарханах пол в комнате Мишеля был покрыт зелёным сукном, по которому ребёнок огромным удовольствием ползал и рисовал на нём цветными мелками. Кроме этого, мальчик любил лепить из крашеного воска не просто фигурки для своего театра, но и сценки из жизни, полноценные картины, батальные сражения.

Paintings_by_Mikhail_Lermontov,_1825 Кавказский пейзаж с озером, детский рисунок Лермонтова из альбома.jpgКавказский пейзаж с озером, детский рисунок Лермонтова из альбома, 1825 год

Со временем рисование и живопись превратились в страстное увлечение, раскрывшее ещё одну грань таланта этого неординарного человека. Во время учёбы в Московском университетском благородном пансионе Лермонтов уже брал уроки рисования и живописи у художника-акварелиста Александра Степановича Солоницкого.

РЕБЕНОК, ТЯНУЩИЙСЯ К МАТЕРИРебенок, тянущийся к матери, 1829 год.

Андрей ПервозванныйКопия Михаила Лермонтова (слева) с одноименной картины Антона Лосенко 1764 года (справа)

Мадонна с младенцем — рисунок 17-лето Лермонтова.jpgМадонна с младенцемРисунок 17-летнего Михаила Лермонтова с гравюры картины Гвидо Рени

До нас дошло несколько работ этого периода: два рисунка - Ребенок, тянущийся к матери и Мадонна и картина маслом Андрей Первозванный, ученические копии, написанные Лермонтовым по заданию своего учителя. Переехав в Петербург, Лермонтов не прекратил своих занятий живописью. По окончании юнкерской школы он брал уроки живописи у художника Петра Ефимовича Заболотского, преподававшего во многих петербургских аристократических семьях, автора двух прижизненных портретов поэта.

Живописное наследие Лермонтова, дошедшее до нас, к большому сожалению, не в полном объёме, содержит около пятистот рисунков и набросков (на отдельных листах, в двух личных альбомах и альбомах родственников и друзей, в письмах к тётушкам, кузинам, на полях рукописей и книг), более пятидесяти акварелей и полтора десятка картин, написанных маслом.

Юноша в Бурнусе, Мужчина в чалме.pngЮноша в бурнусе и восточном головном уборе 1831 годВосточный человек в чалме 1836 год

+ Школа гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров. Дортуар 32-34.jpgШкола гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров. Дортуар 1832–34 годы

8787.pngБеседующие казаки, 1832–34 годыВсадники в восточных костюмах

photo24Скачущий всадник и наброски мужских голов, 1832–34.jpgСкачущий всадник и наброски мужских голов, 1832–34 годы

Дуэль, Перо чернила, 1832–34 годы

photo23Сцена из военной жизни.jpgСцена из военной жизни

42.jpgКонь

Битва фр кирасир с конноегерями 1832-34.jpgБитва французских кирасиров с конными егерями 1832–34 годы

41.jpgОседланная лошадь. Сепия. 1830-годы

Рисунки Михала Юрьевича иллюстрировали то, что окружало, увлекало и волновало поэта, а зачастую становилось и темой его сочинений: жанровые, анималистические и батальные сценки, зарисовки из рутинной военной жизни, портреты друзей, коллег и возлюбленных, пейзажи, виды деревень и Кавказа. Рисунки Лермонтова не развлечение странствующего офицера, не занятие от нечего делать, а род записных книжек поэта, часть его вдохновенной и упорной работы. В них отразилась культура работы Лермонтова, внутренняя связь его многообразных талантов... (Ираклий Андронников)

Конный казак, берущий препятствие. Карандаш. 1832–1834 годы

photo01.jpgТройка, выезжающая из деревни. Карандаш. 1832–1834 годы

photo02Сани запряженные тройкой.jpgСани, запряженные тройкой

photo05 Тройка у постоялого двора.jpgТройка у постоялого двора

photo13 Кибитка, запряженная тройкой.jpgКибитка, запряженная тройкой

photo26.jpgТройка на деревенской улице

Крестьянин под деревом.jpgКрестьянин под деревом

РМолодая женщина и старуха, 1832—1834 гг.jpgМолодая женщина и старуха, 1832–1834 годы

Рисунки на обложке автографа повести Вадим, 1832-34 гг..pngРисунки на обложке автографа повести Вадим, 1832–34 годы

Рисунки copy.pngПортрет офицера в шинели 1932–34 годыАвтопортретЮнкер Л.Н. Хомутов

photo18.jpgИлюстрация к повести Александра Бестужева-Марлинского Аммалат-Бек. Перо, чернила. 1832–34 годы

+ Женщина на лошади и портрет неизвестного мужчины. Наброски. 1834.jpgЖенщина на лошади и портрет неизвестного мужчины. Наброски. 1834 год

+ Благословение молодых. Тушь,.jpgБлагословение молодых. Тушь, 1835 год

nbakbМужчина в плаще (Фаталист) 1836 год

Всадники

Коляска, запряженная четверкой

a16.jpgПляска грузинок на плоской кровле (Лезгинка), 1837 год

photo48.jpgТифлис. Метехский замок. Карандаш

photo60 Даьяльское ущелье Вид с арбой.jpgДаьяльское ущелье. Вид с арбой, 1837 год

photo61.jpgДарьяльское ущелье с замком царицы Тамары, 1837 год

photo57Тамань. Рисунок М. Ю. Лермонтова. Институт русской литературы. СПб 1937.jpgТамань. 1837 год

Тамань – самый скверный городишка из всех приморских городов России... Я приехал на перекладной тележке поздно ночью... Десятник нас повел по городу. К которой избе ни подъедем – занята... После долгого странствования по грязным переулкам, где по сторонам я видел одни только ветхие заборы, мы подъехали к небольшой хате, на самом берегу моря

beshtau_bliz_zheleznovodsa__1837g__.jpgБештау. Близ Железноводска, 1837 год

photo51Развалины на берегу Арагвы, 1837 год.jpgРазвалины на берегу Арагвы в Грузии, 1837 год

Всадники, стреляющие в горца+ Два всадникаy.pngВсадники, стреляющие в горцаДва всадника

photo70.jpgГорское селение...Между кизиловых дерев Аул рассыпан над рекою...

Воспоминание о путешествии 1837.jpgВоспоминание о путешествии, 1837 год

 Сцены из Ставропольской жизни, 1837 год

+ Рисунки М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных Взятие крепости.jpgВзятие крепостиРисунок М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных

 Схватка кавалеристовРисунок М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных

 Рисунок Лермонтова из альбома, принадлежащего семье Солнцевых, 1838 год

photo08.jpgСкачущий гусар с лошадью в поводу, Голова мужчины с усами, Мужчина в очках с бородкой и Молодая девушка в декольтированном платье

Рисунки1 copy.pngНабросок мужского лица с бакенбардамиМужской портретГолова мужчины с трубкой

photo69Джигитовка.jpgДжигитовка, 1840 год

photo74.jpgВоенный с эспаньолкой, 1839 год

photo67.jpgГорящая степь. Эпизод из Кавказской войны, 1840 год

Мужская голова, скачущий всадник, лошади, бегущие в разных направлениях. Наброски 1840.pngМужская голова, скачущий всадник, лошади, бегущие в разных направлениях. Наброски 1840 год

Вы, наверное, обратили внимание на то, какое огромное место в рисунках и набросках поэта занимает изображение лошадей, которых он очень любил и замечательно рисовал. Это зарисовки троек, скачущих и отдыхающих лошадей, со всадниками и без, спокойных и вздыбленных. Художник стремился передать различные виды движения и алюров этих животных, их норов и породу, стремительность, стать, грациозность, красоту и индивидуальность каждой.

photo72.jpgДипломатия гражданская и военная. Карандаш. 1841 год

photo73.jpgСветская сцена. Перо, чернила. 1840–1841 годы

photo76 Всадник и всадница.jpgВсадник и всадница, Карандаш. 1841 год

+ Карикатуры на офицеров.jpgКарикатуры на офицеров. Карандаш.

Михаил Юрьевич Лермонтов слыл также незаурядным карикатуристом. Бабушка Лермонтова просила внука не писать более стихов, живя в постоянных опасениях за него. Внук ...стал рисовать карикатуры, которые были так похожи и удачны, что наделали много шума в высшем петербургском обществе... (из воспоминаний Н.А. Огарёвой-Тучковой). В своих достаточно злых рисунках он метко и беспощадно высмеивал пошлость, глупость, высокомерие, что приводило, по словам современников, оригиналы в полное бешенство. Последним в этой череде cтал Николай Мартынов – главный герой последних карикатур поэта: ...он довёл этот тип до такой простоты, что просто рисовал характерную кривую линию, да длинный кинжал, и каждый тотчас узнавал, кого он изображает... Однако изображения Мартынова, как и большинство других карикатур, утрачены.

Автошарж

Не щадил поэт и самого себя, подшучивал над своей армейской наружностью, которой наградила его судьба, изображая себя то горбуном (из-за некоторой сутулости), то подчёркивая свои кривоватые (результат падения с лошади в манеже) ноги.

Поспешает на тревогу. Карикатура. Карандаш. 1841 год

Рисунок изображает спешащего на происшествие генерала с большим животом (в котором жители столицы обнаруживали сходство с генерал-губернатором Петербурга графом Петром Кирилловичем Эссеном), в очках и треуголке, со звездой и лентой через плечо, сидящего на пролетке и замахивающегося длинным кнутом на чахлую лошаденку, еле передвигающую ноги.

+ Тарханы. Пейзаж с двумя березами. (Конец 1820-х гг. Акварель, Библ им. Салтыкова-Щедрина, СПб.jpgТарханы. Пейзаж с двумя березами. Акварель, конец 1820-х годов

+ Морской вид с парусной лодкой, фрагмент, акварель. 1828—1831.jpgМорской вид с парусной лодкой, фрагмент, акварель. 1828–1831 годыБелеет парус одинокий...

monahinia.jpgЭмилия, персонаж пьесы М.Ю. Лермонтова Испанцы.Лермонтов изобразил свою возлюбленную Варвару Лопухину. 1930–31 годы

Испанец с кинжалом. Акварель. 1830–31 годы

 Маневры в Красном селе 1833–34 годы

 Бивуак лейб-гвардейского Гусарского полка под Красным селом, 1835 год

Конный горец со знаменем. 1836. Акварель.jpgКонный горец со знаменем. 1836 год

Очень много и продуктивно Михаил Юрьевич Лермонтов работал в технике акварели. Именно акварелью им написано большинство портретов родствеников, друзей и знакомых, включая и знаменитый автопортет, представленный в прошлой подборке.

+ yuri_petrovich2831.jpgЮрий Петрович Лермонтов. Отец поэта. 1835-36 годыАкварель Лермонтова с картины маслом неизвестного художника

Ужасная судьба отца и сынаЖить розно и в разлуке умереть,И жребий чуждого изгнанника иметьНа родине с названьем гражданина

 Варвара Лопухина-Бахметева, 1835 год

У ног других не забывалЯ взор твоих очей;Любя других, я лишь страдалЛюбовью прежних дней...

+ М.Ю. Лермонтов. Вера-героиня романа Княгиня Лиговская (Портрет В.А. Лопухиной -Бахметевой) Бумага. Акв 1835-1836.jpgВера - героиня романа Княгиня ЛиговскаяПортрет В.А. Лопухиной-Бахметевой. Акварель 1835-1836 годовМихаил ЛЕРМОНТОВ

Испанец в белом кружевном воротнике. Акварель, 1837 год

3 Портрета.pngНеизвестный молодой человек в синем (С.А. Раевский?)Алексей Андреевич КикинНеизвестный молодой человек в синем халате (А.И. Одоевский?). Акварель

photo32.jpg

+ Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой.jpgПейзаж с мельницей и скачущей тройкой

Волобуева мельница. 1837 - 1..pngВолобуева мельница. 1837

Волобуева мельница. 1837.JPGВолобуева мельница. 1837 год

В 1837 году заболевший по дороге на Кавказ Лермонтов лечился в военном госпитале города Ставрополя. Сразу за госпиталем начинался глубокий овраг, весь поросший лесом и спускавшийся к речке Ташле. Едва заметная тропинка через лес приводила к деревянной водяной мельнице купца Волобуева, где любил прогуливаться поэт.

photo83.jpgВид Крестовой горы из ущелья близ Коби, 1837–1838 годыАвтолитография, раскрашенная акварелью

Я снял на скорую руку виды всех примечательных мест, которые посещал, и везу с собою порядочную коллекцию; одним словом я вояжировал. Как перевалился через хребет в Грузию, так бросил тележку и стал ездить верхом; лазил на снеговую гору (Крестовая) на самый верх, что не совсем легко; оттуда видна половина Грузии как на блюдечке, и право я не берусь объяснить или описать этого удивительного чувства: для меня горный воздух – бальзам; хандра к чорту, сердце бьется, грудь высоко дышит – ничего не надо в эту минуту; так сидел бы да смотрел целую жизнь.

 Алексей Аркадьевич Столыпин (Монго) в костюме курда, 1841 годВ гусарской среде, а затем и в Петербургских гостиных был известен под именем Монго Алексей Столыпин, друг и родственник Лермонтова:

Монго – повеса и корнет,Актрис коварных обожатель,Был молод сердцем и душой,Беспечно женским ласкам верилИ на аршин предлинный свойЛюдскую честь и совесть мерил.Породы английской он был –Флегматик с бурыми усами,Собак и портер он любил,Не занимался он чинами,Ходил немытый целый день,Носил фуражку набекрень;Имел он гадкую посадку:Неловко гнулся наперед,И не тянул ноги он в пятку,Как должен каждый патриот.

Зпизод сражения при Валерике 23 июля 1840 годаРисунок М.Ю. Лермонтова, раскрашенный акварелью князем Григорием Гагариным

          ...и пошла резня.И два часа в струях потокаБой длился. Резались жестокоКак звери, молча, с грудью грудь...

Лермонтов выполнил рисунок композиции, а Гагарин позже дописал его акварелью. Этот рисунок обнаруживает в Лермонтове блестящего рисовальщика и баталиста. Война изображена им во всём её драматизме, без прикрас.

При Валерике. Похороны убитых. Акварель, 1840 год

Пятигорск. Дом Реброва

И, наконец, работы, написанные масляными красками.

photo83.jpgГерцог Лерма, 1832–33 годы

Портрет Андр. Ник. Муравьева работы М.Ю.Лермонтова. Картон, масло (ИРЛИ).jpgПортрет Андрея Николаевича Муравьева (1835–37 годы)М.Ю. ЛЕРМОНТОВ Картон, масло (ИРЛИ)

 Атака лейб-гвардейских гусар под Варшавой 7 сентября 1831 года, 1837 год

 Вид Пятигорска, 1837–1838 годы

 Кавказский вид с Эльбрусом (Эльбрус при восходе солнца), 1837 год

 Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей), 1837 год

photo50.jpgОкрестности селения Карагач (Кавказский вид с верблюдами), 1938 год

+ Вид Тифлиса (1837; картон.jpgВид Тифлиса, 1837 год

Уж за горой дремучеюПогас вечерний луч,Едва струей гремучеюСверкает жаркий ключ;Сады благоуханиемНаполнились живым,Тифлис объят молчанием,В ущельи мгла и дым.

Воспоминания о Кавказе, 1838 год

_1_~1.JPGЧеркес, 1838 год

Две последние картины написаны по памяти во время нахождения Михаила Юрьевича в Гродненском гусарском полку в Селищенских казармах Новгородской губернии. Искусствоведы считают их самыми неудачными из работ Лермонтова, так как написаны они были по свидетельству однополчанина Александра Ивановича Арнольди впопыхах, всего за несколько часов. Вообще во время пребывания в Новгороде, Михаил Юрьевич написал 12 картин маслом, однако до нас дошли только эти две.

 Перестрелка в горах Дагестана

Крестовый перевал 1837-38 годы.jpgКрестовый перевал 1837–38 годы

Эту картину Лермонтова позже копировали русские художники.

Куинджи+ Семенов.pngКопии с оригиналов Лермонтова Архипа Куинджи и Бориса Семёнова

 Кавказский вид возле селения Сиони, 1837 или 1838 годы

Это одна из самых больших и лучших живописных работ Михаила Юрьевича, которую он подарил своей бабушке. Она находилось в Тарханах с 1838 года. Кругом, теряясь в золотом тумане утра, теснились вершины гор, как бесчисленное стадо, и Эльборус на юге вставал белою громадой, замыкая цепь льдистых вершин, между которых уж бродили волокнистые облака, набежавшие с востока (Герой нашего времени).

+ Нападение.jpgНападение. Сцена из кавказской жизни. 1838 год

Увидев эту картину Лермонтова, Александра Михайловна Верещагина ответила ему в письме: ...Что касается вашего рисования, говорят, что вы делаете удивительные успехи, и я этому охотно верю; умоляю, Мишель, не забрасывайте этот дар, картина, которую вы прислали Алексею, очаровательна.Александра Михайловна оказалась права. Многие искусствоведы и исследователи живописного наследия Лермонтова утверждают, что если бы литература не стала главной страстью поэта, из него мог бы выйти прекрасный художник.

Прикоснитесь напоследок ещё раз к творчеству Михаила Юрьевича...

Романс А.Е Варламова на стихи М.Ю.Лермонтова поет Олег Погудин.

Завещание Лермонтова. Олег Даль

loddfafnirr.livejournal.com

Картины - О Лермонтове М.Ю.

Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой.Акварель М.Ю. Лермонтова. 1835-1836.

Многие рисунки М.Ю.Лермонтова запечатлели "просёлочную" деревенскую Россию. Характерна для поэта-художника акварель "Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой" (ГБЛ). Она примечательна своей поэтичностью. "С отрадой, многим незнакомой", Лермонтов запечатлел в этом пейзаже приметы любимой им отчизны: мельницу, неширокую речку, тройку, скачущую по просёлочной дороге, "чету белеющих берёз" на холме, дали, покрытые синеватой дымкой. Неподдельная искренность и поэтичность пейзажа вызывает в памяти знаменитое лермонтовское стихотворение "Родина", в котором подлинное чувство родины соединяется с любовью к русской природе.

Вид Пятигорска.Картина М.Ю.Лермонтова. 1837-1838.

Нетрудно заметить, что все повести, составившие роман "Герой нашего времени", начинаются с точного указания на место действия. "Вчера я приехал в Пятигорск, нанял квартиру на краю города, на самом высоком месте, у подножия Машука: во время грозы облака будут спускаться до моей кровли" - таков зачин повести "Княжна Мери", действие которой происходит сначала в Пятигорске, а затем в Кисловодске. Пятигорские пейзажи привлекают внимание Лермонтова-писателя и неоднократно воссоздаются в повести. "Живописность" этих словесных пейзажей невольно заставляет вспомнить картина М.Ю.Лермонтова "Вид Пятигорска" (картон, масло; ГЛМ). На полотне запечатлён вид на город со стороны аллеи, ведущей к гроту, в котором произошла описанная в "Княжне Мери" встреча Печорина с Верой. В свои картины, изображающие кавказские виды, Лермонтов в качестве переднего плана обычно вводит изображение человека, животных или какой-либо бытовой сценки, что сообщает его холстам жизненную достоверность.

Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты.

Картина М.Ю.Лермонтова. Масло. 1837.

Картина М.Ю.Лермонтова "Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты" (картон, масло; ИРЛИ) привлекает мастерством в передаче перспективы и световоздушной среды. Исследователи предполагают, что картина была написана поэтом с натуры во время его путешествия по старой Военно-Грузинской дороге. В пути Лермонтов тогда повстречал одинокого монаха, родом горца, который ещё ребёнком был пленён генералом Ермоловыми и оставлен при монастыре. Так возник замысел поэмы "Мцыри", которая была закончена поэтом в августе 1839 года. Картина Лермонтова "Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты" воскрешает места, описанные в поэме "Мцыри". Внимание Лермонтова-живописца привлекло именно то место, "где, сливаяся, шумят, обнявшись, будто две сестры, струи Арагвы и Куры". В правой части полотна изображён Мцхетский монастырь ("из-за горы и ныне видит пешеход столбы обрушенных ворот, и башни, и церковный свод..."), в сумрачных стенах которого томился герой лермонтовской поэмы. В романтической пейзажной живописи Лермонтова большое значение имеет изображение неба. На то, что происходит на земле, поэт словно бы смотрит с высоты небес ("Кто близ небес, тот не сражён земным!"). На картине "Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты" изображение неба занимает большую часть полотна, оно так же окрыляет мечту живописца, как и мечту героя его поэмы "Мцыри".

Крестовый перевал. Картина М.Ю.Лермонтова. Масло. 1837-1838.

М.Ю.Лермонтов был одним из первых русских живописцев, посвятивших свои картины изображению Кавказа. Отличительной чертой этих картин является романтически возвышенное восприятие художником и поэтом кавказской природы, которая была для него "чудным миром", "где люди вольны, как орлы". Большинство кавказских картин Лермонтова написано по воспоминаниям. Только во время пребывания в Гродненском гусарском полку в феврале-апреле 1838 года поэт написал 12 картин. Их бесспорная схожесть с подлинными кавказскими ландшафтами объясняется как цепкой зрительной памятью поэта, так и "порядочной коллекцией" рисунков, которые Лермонтов сделал "на скорую руку" в 1837 году и которые послужили основой для создания его знаменитого цикла кавказских пейзажей. Картина "Крестовый перевал", отличающаяся мастерством композиции и умелой передачей перспективы, свидетельствует о зрелом живописном мастерстве Лермонтова. Панорама, открывающаяся перед зрителем, мастерски воссоздана и в повести "Бэла". В словесном описании Крестовой горы и живописном её воплощении есть немало общего: "Вот и Крестовая! – сказал мне штабс-капитан, когда мы съехали в Чёртову долину, указывая на холм, покрытый пеленою снега; на его вершине чернелся каменный крест, и мимо его вела едва-едва заметная дорога, по которой проезжают только тогда, когда боковая завалена снегом... налево зияла глубокая расселина, где катился поток, то скрываясь под ледяной корою, то с пеной прыгая по чёрным камням.

sites.google.com

АКВАРЕЛИ И РИСУНКИ ЛЕРМОНТОВА - Журнал Чистоплюя

1«На Горячих водах» 1825

Кавказ вошел в сознание Лермонтова задолго до того, как он достиг поэтической зрелости и оказался в ссылке в этой «далекой стране». Бурный Кавказ, край свободы и чести, впервые открылся поэту в пору, когда ему было всего десять лет. Образы Кавказа, которые мы встречаем в первых его поэтических сочинениях и рисунках, — это впечатления ребенка.

Он увидел черкесов в мохнатых шапках и бурках, скачки джигитов, огненные пляски, хороводы, услышал горские песни, легенды, предания. В 1825 году бабка Лермонтова, Е. А. Арсеньева, возила внука лечить на кавказские воды, в Горячеводск (Пятигорск). Ездили на своих лошадях, через всю Россию. Путешествие продолжалось надели три. Наконец, на краю государства вставали Кавказские горы, парили в небе орлы и открывался суровый край войны.

Именно Горячеводск, первое пристанище юного Лермонтова, изображен на самой ранней из дошедших до нас лермонтовских акварелей. Неумелый «пейзаж с озером и горами» — то ли попытка мальчика сделать зарисовку с натуры, то ли игра детского воображения, уже впитавшего кавказские впечатления... Но в своем пояснении к рисунку Лермонтов очень точен. Подпись под акварелью его рукой: «M. L. l’an 1825 le 13 juin aux Eaux chaudes», свидетельствующая, что рисунок сделан им 13 июня 1825 года в Горячеводске. Акварель находится в альбоме, принадлежавшем любимой тетке Лермонтова — Марии Акимовне Хастатовой-Шан-Гирей. Альбом хранился в ее пензенском имении — Апалихе, куда семья Шан-Гиреев переехала с Кавказа в 1825 году.

2 Пейзаж с березами 1828—1832

Самые первые, а потому и самые прочные впечатления Лермонтова — это скромный, прелестный пейзаж села Тарханы Пензенской губернии, где прошли первые тринадцать лет его жизни. Дубовые рощи, обрывистые берега степных рек, непыльные проселочные дороги, кое-где березы, белеющие среди желтых полей, и далеко-далеко, как волны, синеют холмы. Образ Родины, с такой очевидностью возникший в раннем рисунке поэта, вновь рождается в позднем его стихотворении:

Люблю дымок спаленной жнивы,

В степи ночующий обоз

И на холме средь желтой нивы

Чету белеющих берез.

Родина. 1841

В том же альбоме М. А. Шан-Гирей находится акварель Лермонтова, на которой мы видим морской пейзаж с белеющим парусом. Очевидно, она относится к 1832 году, когда Лермонтов переехал из Москвы в Петербург и впервые увидел море. 28 августа 1832 года он писал из Петербурга своей приятельнице М. А. Лопухиной и в письме привел стихи:

Для чего я не родился

Этой синею волной?

Как бы шумно я катился

Под серебряной луной...

Тема морской стихии, вольного паруса возникает затем во многих лермонтовских стихотворениях и прежде всего в «Парусе». Рисунок — не иллюстрация и все же — своеобразный графический комментарий к литературным замыслам поэта. Он отражает внутреннее родство и неразрывность связей Лермонтова — художника и поэта, слившихся в едином, тревожно-романтическом восприятии мира.

Белеет парус одинокой

В тумане моря голубом!..

Что ищет он в стране далекой?

Что кинул он в краю родном?..

Играют волны — ветер свищет,

И мачта гнется и скрыпит...

Увы, — он счастия не ищет

И не от счастия бежит!

Под ним струя светлей лазури,

Над ним луч солнца золотой...

А он, мятежный, просит бури,

Как будто в бурях есть покой!

Парус. 1832

4 Древняя рать 1828

В музее, где хранится эта акварель, за ней утвердилось название «Отряд древних воинов». На обороте акварели надпись неизвестной рукой: «Вид лесистой и гористой местности с ратью древних воинов. Рисовал М. Ю. Лермонтов». Действительно, в долине, ограниченной остроконечными горами, движется рать пеших и конных воинов, вооруженных копьями. На переднем плане — воин в кольчуге, с мечом на поясе. Рядом с ним — другой, со щитом, луком и стрелами. Интересно, что рать русская, а горы — Кавказские, напоминающие по форме Бештау. На склоне дальней горы — чета деревьев. Несомненно, рисунок принадлежит Лермонтову, относится к числу самых ранних и возник в связи с интересом Лермонтова к русской истории. С детства внимание Лермонтова привлекали татарское нашествие и «колыбель воинственных славян» — древний Новгород. В стихах и поэмах, подобно поэтам-декабристам, он призывал подражать древним славянским героям, отдавшим жизнь за честь и свободу родной земли. К 1829 году относится начало неосуществленной поэмы «Олег».

Ах, было время, время боев,

На милой нашей стороне.

Где ж те года? прошли оне

С мгновенной славою героев.

Но тени сильных я видал

И громкий голос их слыхал:

В часы суровой непогоды,

Когда, бушуя, плещут воды,

И вихрь, клубя седую пыль,

Волнует по полям ковыль,

Они на темно-сизых тучах

Разнообразною толпой

Летят. Щиты в руках могучих,

Их тешит бурь знакомый вой.

Сплетаясь цепию воздушной,

Они вступают в грозный бой.

Олег, 1829

5 Заглавный лист поэмы «Черкесы» 1828

В альбоме, в который Лермонтов вписал «Кавказского пленника», сохранилась картинка — заглавный лист поэмы «Черкесы» с эпиграфом из «Кавказского пленника» Пушкина.

«Черкесы» — первая поэма Лермонтова, написанная им в Чембаре, уездном городке Пензенской губернии, близ которого находилось имение Тарханы.

В основу поэмы легли детские впечатления Лермонтова, рассказы родственников, главным образом Шан-Гиреев, живших по соседству с Тарханами. Кроме того, тринадцатилетний поэт широко использовал литературные источники, позаимствовав из них десятки строк. В копии поэмы Лермонтов приписал: «В Чембар за дубом». Сохранилась запись Лермонтова, что он начал «марать стихи в 1828 году». Из этого можно сделать вывод, что «Черкесы» были написаны летом 1828 года, еще до поступления в московский Университетский пансион.

6 «Кавказский пленник».  Фронтиспис.Автоиллюстрация к поэме 1828

В юношеском стихотворении Лермонтов с любовью вспоминает поездку на Кавказ:

Хотя я судьбой на заре моих дней,

О южные горы, отторгнут от вас,

Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз:

Как сладкую песню отчизны моей,

Люблю я Кавказ.

Кавказ. 1830

Эта любовь получила выражение уже в первых поэмах Лермонтова «Черкесы» и «Кавказский пленник», которые начинают тему Кавказа, проходящую через все его творчество.

Рисунок Лермонтова украшает рукопись его собственной поэмы «Кавказский пленник», написанной тринадцатилетним поэтом в подражание одноименной пушкинской поэме. На рисунке — скачущий на коне черкес влачит на аркане русского пленника.

Вдруг пыль взвилася над горами,

И слышен стук издалека;

Черкесы смотрят: меж кустами

Гирея видно, ездока!

.............

Он понуждал рукой могучей

Коня, приталкивал ногой,

И влек за ним аркан летучий

Младого пленника <с> собой.

Кавказский пленник. 1828

7 Нападение 1829

В 1825 году десятилетний Лермонтов вместе с бабкой ездил из Горячеводска на Терек, в имение Шелковое, принадлежавшее сестре Е. А. Арсеньевой — Е. А. Хастатовой. Имение находилось на границе Чечни.

Все в этом крае было необыкновенно и ново — нравы, характеры и горцев и русских, казаков, солдат, офицеров; на них наложили свой отпечаток кавказская жизнь и законы долголетней войны. Путешествие было небезопасно — на дорогах везде стояли казачьи пикеты, переезды совершались не иначе, как под охраной вооруженного отряда с пушкой.

Воображение юного Лермонтова поражали рассказы о кровопролитных сражениях и схватках с горцами, о засадах и нападениях, подстерегавших казаков на каждом шагу.

Повсюду смерть и ужас мещет

В горах, и в долах, и в лесах;

Во граде жители трепещут;

И гул несется в небесах.

Иный черкеса поражает;

Бесплодно меч его сверкает.

Махнул еще; его рука,

Подъята вверх, окостенела.

Бежать хотел. Его нога

Дрожит недвижима, замлела;

Встает и пал...

Черкесы. 1828

8 Юноша в бурнусе 1831

Еще в пансионе Лермонтов интересовался Востоком и обнаруживал познания в археологии и истории искусства. В Московском университете преподавали крупные востоковеды, читались лекции по арабской и персидской словесности, а на практических занятиях разбирались труды историков и поэтов древности.

Эти занятия не прошли даром. Интерес к Востоку Лермонтов сохранял всю жизнь. Отразился он и в некоторых его живописных работах.

Акварель изображает смуглого юношу восточного типа в бурнусе и тюрбане; подписана и датирована самим Лермонтовым.

9 Сражение 1830

Сюжет будущей драмы «Испанцы» Лермонтов впервые набросал в своей тетради весной 1830 года. Обращение к теме средневековой Испании давало возможность Лермонтову-поэту обличать католическую церковь и гнет в разных его проявлениях. «Испания, — пишет известный исследователь творчества Лермонтова Б. М. Эйхенбаум, — понадобилась Лермонтову только как исторический символ и политический шифр, при помощи которого можно было высказать свои мысли о положении на родине»1. Герои первой трагедии Лермонтова, создававшейся в мрачной обстановке последекабристского гнета, — кастильские дворяне, иезуиты, служители инквизиции. Не случайно, что образы средневековой Испании привлекли внимание и Лермонтова-живописца.

10 Испанец с фонарем и католический монах 1831

Испанец с кинжалом 1830—1831

12 Испанец 1832

13 Герцог Лерма 1833

В юности некоторые свои письма Лермонтов подписывал именем «Lerma», полагая, что происходит от легендарного предка — «родоначальника» фамилии Лермантовых (так она писалась) — испанского владетельного герцога Лерма. (Позже он узнал, что фамилия Лермонтовы происходит от шотландского барда XII столетия — Томаса Лермонта и стал писать свою фамилию через «о» — Лермонтов.)

К началу 1830-х годов относится первая попытка создания портрета этого легендарного «предка». Об истории портрета со слов друзей поэта Лопухиных рассказал П. А. Висковатов, один из первых его биографов: «В 1830 или 1831 году Лермонтов в доме Лопухиных, на углу Поварской и Молчановки, начертил на стене углем голову (поясной портрет), вероятно, воображаемого предка. Он был изображен в средневековом испанском костюме, с испанской бородкой, широким кружевным воротником и с цепью ордена Золотого Руна вокруг шеи. В глазах и, пожалуй, во всей верхней части лица нетрудно заметить фамильное сходство с самим нашим поэтом. Голова эта, нарисованная al fresco, была затерта при поправке штукатурки, и приятель поэта, Алексей Александрович Лопухин, был этим очень опечален, потому что с рисунком связывалось много воспоминаний о дружеских беседах и мечтаниях. Тогда Лермонтов нарисовал такую же голову на холсте и выслал ее Лопухину из Петербурга»2. 25 февраля 1833 года А. А. Лопухин отвечал Лермонтову: «Очень и очень тебе благодарен за твою голову: она меня восхищает и между тем иногда грусть наводит, когда я в ипохондрии...»3

14 Эмилия — героиня драмы Лермонтова «Испанцы» 1830—1831

Хотя эта акварель обнаружилась сравнительно недавно и впервые опубликована Н. П. Пахомовым в 1961 году4, утвердилось мнение, что это портрет В. А. Лопухиной в образе испанской монахини. Девушка под черным покрывалом действительно похожа на другие изображения Лопухиной. Но поэт изобразил не просто монахиню. На акварели — Лопухина в образе героини «Испанцев» Эмилии, о которой в ремарке третьего действия пьесы сказано: «Эмилия входит бледная, в черном платье, в черном покрывале и с крестиком на груди своей».

С Варварой Александровной Лопухиной (1814—1851) Лермонтова всю жизнь связывала глубокая и несчастная любовь. К ней обращено множество лермонтовских стихотворений. Закончив в 1838 году поэму «Демон», работа над которой продолжалась более десяти лет, Лермонтов на последней странице написал «Посвящение» Лопухиной. Акварель до недавнего времени находилась в семейном архиве Александры Михайловны Верещагиной, друга и родственницы поэта, принадлежавшей к тем, кто рано разгадал гениальное дарование Лермонтова.

В 1837 году Верещагина навсегда покинула Россию, став баронессой фон Хюгель. Несколько раньше, в 1835 году, изменилась и судьба В. А. Лопухиной. Она вышла замуж за Н. Ф. Бахметева, человека старше ее почти на двадцать лет. Опасаясь, что муж из ревности к Лермонтову уничтожит вслед за его письмами остальные реликвии, В. А. Лопухина передала Верещагиной все, что имела. Так портрет Лопухиной оказался в фамильном замке Хюгелей — «Хохберг». П. А. Висковатову, предпринявшему в 1870-х годах поиски лермонтовских материалов, получить акварель в Россию не удалось. Дочь А. М. Верещагиной, графиня Берольдинген, не сумела ее отыскать. 120 лет спустя акварель нашлась в собрании профессора М. Винклера (ФРГ) и была возвращена на Родину.

Я кончил — и в груди невольное сомненье!

Займет ли вновь тебя давно знакомый звук,

Стихов неведомых задумчивое пенье,

Тебя, забывчивый, но незабвенный друг?

Пробудится ль в тебе о прошлом сожаленье?

Иль, быстро пробежав докучную тетрадь,

Ты только мертвого, пустого одобренья

Наложишь на нее холодную печать;

И не узнаешь здесь простого выраженья

Тоски, мой бедный ум томившей столько лет;

И примешь за игру иль сон воображенья

Больной души тяжелый бред...

Посвящение к поэме «Демон». 1838

15 Испанец 1831

16 Рыцарь 1832

АЛЬБОМ А. М. ВЕРЕЩАГИНОЙ (I)Первая половина 1830-х годов.

Прошло немало времени, прежде чем мы смогли увидеть репродукции лермонтовских рисунков из альбомов А. М. Верещагиной, хранящихся ныне в Колумбийском университете в Нью-Йорке.

Они заполнялись в Москве в первой половине 1830-х годов и отражают дружеские отношения Лермонтова с владелицей этих альбомов Сашенькой Верещагиной.

В 1829 году Лермонтов первый раз проводил свое лето в подмосковном имении родственников Столыпиных (Е. А. Арсеньева была урожденной Столыпиной) — Середникове. По соседству находилась деревня, принадлежавшая Верещагиной. Так что виделись они с утра и до вечера. И в Москве встречались зимою едва ли не каждый день.

Верещагина была старше Лермонтова четырьмя годами. И он относился к ней с шутливым почтением и доверчивой дружбой. Верещагина, по свидетельству родственника Лермонтова А. Шан-Гирея, принимала в нем большое участие, отлично умела пользоваться немного саркастическим направлением ума своего и иронией, чтобы овладеть этой беспокойной натурой и направлять ее, шутя и смеясь, к прекрасному и благородному. Она поощряла его занятия поэзией, берегла его стихи, написанные на лоскутках бумаги. И он охотно вписывал в ее альбомы лучшие свои строфы и украшал страницы рисунками и карикатурами, дарил акварельные работы.

Выйдя замуж за дипломата Вюртембергского королевства борона Карла фон Хюгеля, А. М. Верещагина в Россию больше не вернулась, но все, что напоминало ей о Родине, о прошлом, о друзьях и прежде всего о Лермонтове, увезла с собой и бережно сохранила.

После смерти А. М. Верещагиной (1873 г.). а затем ее матери, Елизаветы Аркадьевны (1876 г.), принадлежавшие им рукописи и рисунки Лермонтова, обширная семейная переписка, альбомы со стихами и зарисовками поэта перешли к наследникам, уже не знавшим русского языка.

В руках дочери А. М. Верещагиной — графини Берольдинген оказался и альбом для стихов в коричневом сафьяновом переплете, с золотым тиснением «Souvenir», заключавший 176 пронумерованных страниц.

На первой странице альбома, уже потерянной ко времени его поступления в Колумбийский университет, значилось:

«Livre de Poésies

appartenant à

Alexandrine de Wereschaguine

Moscou, 1833

Les dessins par Michel Lermentoff.

Avec 176 pages».

В «Альбоме для стихов» было девять лермонтовских рисунков, шесть из которых сопровождались собственноручными надписями поэта по-русски и по-французски (реплики, которые изрекали лермонтовские персонажи — девушки и военные, сановники и старухи).

Это шаржи, полные жизни и юмора зарисовки, выполненные пером или карандашом, изображения бытовых сцен, в которых фигурировали, надо думать, лица из ближайшего окружения Лермонтова и Верещагиной.

В 1882 году два верещагинских альбома вкупе с другими лермонтовскими материалами, присланными графиней Берольдинген по просьбе профессора П. А. Висковатова, находились несколько лет в России и были частично скопированы и скалькированы. Но сюжеты рисунков и карикатур остались нерасшифрованными. Тончайший намек, легкая ирония шаржей, понятных всем причастным к событию, ситуации, сцене, напоминавших, очевидно, о каких-то забавных случаях, вызывавших в кругу Лермонтова веселый смех, полтора века спустя оказались для разгадки неимоверно трудными.

В наше время предпринимались попытки вернуть на Родину утраченные лермонтовские реликвии. Многое удалось. «Сокровища замка «Хохберг» стали собственностью московских музеев и библиотек5. Однако оба верещагинских альбома, купленные в 1934 году, после смерти их последнего владельца, профессором М. Винклером на аукционе в замке «Хохберг», ушли за океан.

В 1973 году в Ленинград по приглашению Пушкинского дома Академии наук СССР приехала из США г-жа Антони Глассе и показала лермонтоведам слайды — листы верещагинских альбомов. Пошли переговоры о совместном их изучении и публикации. В 1977 году рисунки из американских альбомов увидели советские читатели, через два года вышел совместный советско-американский сборник, расширивший наши представления о лермонтовской графике6.

17 Офицер

Серию лермонтовских карикатур в альбоме открывает фигура военного, показанного со спины, — в эполетах, в большой шляпе с плюмажем, с саблей. А ноги — тонкие и кривые. Очевидно, знакомые Верещагиной, глядя на спину, узнавали этого человека.

18 Штатские на прогулке

Высокий франт в очках, с модной в ту пору бородкой, окаймляющей лицо, гуляет (очевидно, по бульвару), горделиво закинув голову и выпятив грудь.

На заднем плане — второй господин с цилиндром в одной руке и хлыстом в другой. Фигуры разномасштабны, и неизвестно, связаны ли они сюжетно между собой.

С давних пор, рассматривая рисунки Лермонтова, мы постоянно видим на них одни и те же лица. Изображение мужчины в очках повторено в другом рисунке альбома. Можно узнать его и на обложке рукописи романа «Вадим».

Рисунки к другим произведениям можно найти здесь

Восхитительный сайт-библиотека, серьезный, полный, хорошо продуманный http://feb-web.ru/

dina-simonyan.livejournal.com

Во всем дойти до совершенства...

Paintings_by_Mikhail_Lermontov,_1825 Кавказский пейзаж с озером, детский рисунок Лермонтова из альбома.jpgКавказский пейзаж с озером, детский рисунок Лермонтова из альбома, 1825 год

Со временем рисование и живопись превратились в страстное увлечение, раскрывшее ещё одну грань таланта этого неординарного человека. Во время учёбы в Московском университетском благородном пансионе Лермонтов уже брал уроки рисования и живописи у художника-акварелиста Александра Степановича Солоницкого.

РЕБЕНОК, ТЯНУЩИЙСЯ К МАТЕРИРебенок, тянущийся к матери, 1829 год.

Андрей ПервозванныйКопия Михаила Лермонтова (слева) с одноименной картины Антона Лосенко 1764 года (справа)

Мадонна с младенцем — рисунок 17-лето Лермонтова.jpgМадонна с младенцемРисунок 17-летнего Михаила Лермонтова с гравюры картины Гвидо Рени

До нас дошло несколько работ этого периода: два рисунка – Ребенок, тянущийся к матери и Мадонна и картина маслом Андрей Первозванный, ученические копии, написанные Лермонтовым по заданию своего учителя. Переехав в Петербург, Лермонтов не прекратил своих занятий живописью. По окончании юнкерской школы он брал уроки живописи у художника Петра Ефимовича Заболотского, преподававшего во многих петербургских аристократических семьях, автора двух прижизненных портретов поэта.

Живописное наследие Лермонтова, дошедшее до нас, к большому сожалению, не в полном объёме, содержит около пятистот рисунков и набросков (на отдельных листах, в двух личных альбомах и альбомах родственников и друзей, в письмах к тётушкам, кузинам, на полях рукописей и книг), более пятидесяти акварелей и полтора десятка картин, написанных маслом.

Юноша в Бурнусе, Мужчина в чалме.pngЮноша в бурнусе и восточном головном уборе 1831 годВосточный человек в чалме 1836 год

+ Школа гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров. Дортуар 32-34.jpgШкола гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров. Дортуар 1832–34 годы

Голова мужчины в испанском воротнике. Рисунок пером. 1832.jpgГолова мужчины в испанском воротнике. Рисунок пером. 1832 год

8787.pngБеседующие казаки, 1832–34 годыВсадники в восточных костюмах

photo24Скачущий всадник и наброски мужских голов, 1832–34.jpgСкачущий всадник и наброски мужских голов, 1832–34 годы

Дуэль, Перо чернила, 1832–34 годы

photo23Сцена из военной жизни.jpgСцена из военной жизни

Битва фр кирасир с конноегерями 1832-34.jpgБитва французских кирасиров с конными егерями 1832–34 годы

41.jpgОседланная лошадь. Сепия. 1830-годы

Рисунки Михаила Юрьевича иллюстрировали то, что окружало, увлекало и волновало поэта, а зачастую становилось и темой его сочинений: жанровые, анималистические и батальные сценки, зарисовки из рутинной военной жизни, портреты друзей, коллег и возлюбленных, пейзажи, виды деревень и Кавказа. Рисунки Лермонтова не развлечение странствующего офицера, не занятие от нечего делать, а род записных книжек поэта, часть его вдохновенной и упорной работы. В них отразилась культура работы Лермонтова, внутренняя связь его многообразных талантов... (Ираклий Андронников)

Конный казак, берущий препятствие. Карандаш. 1832–1834 годы

photo01.jpgТройка, выезжающая из деревни. Карандаш. 1832–1834 годы

photo02Сани запряженные тройкой.jpgСани, запряженные тройкой

photo05 Тройка у постоялого двора.jpgТройка у постоялого двора

photo13 Кибитка, запряженная тройкой.jpgКибитка, запряженная тройкой

photo26.jpgТройка на деревенской улице

Крестьянин под деревом.jpgКрестьянин под деревом

РМолодая женщина и старуха, 1832—1834 гг.jpgМолодая женщина и старуха, 1832–1834 годы

Рисунки на обложке автографа повести Вадим, 1832-34 гг..pngРисунки на обложке автографа повести Вадим, 1832–34 годы

Рисунки copy.pngПортрет офицера в шинели 1932–34 годыАвтопортретЮнкер Л.Н. Хомутов

photo18.jpgИлюстрация к повести Александра Бестужева-Марлинского Аммалат-Бек. Перо, чернила. 1832–34 годы

Скачущая неоседланная лошадь. Рисунок пером. 1833–1834.jpgСкачущая неоседланная лошадь. Рисунок пером. 1833–1834 годы

+ Женщина на лошади и портрет неизвестного мужчины. Наброски. 1834.jpgЖенщина на лошади и портрет неизвестного мужчины. Наброски. 1834 год

+ Благословение молодых. Тушь,.jpgБлагословение молодых. Тушь, 1835 год

nbakbМужчина в плаще (Фаталист) 1836 год

Всадники

Коляска, запряженная четверкой

a16.jpgПляска грузинок на плоской кровле (Лезгинка), 1837 год

photo48.jpgТифлис. Метехский замок. Карандаш

photo60 Даьяльское ущелье Вид с арбой.jpgДаьяльское ущелье. Вид с арбой, 1837 год

photo61.jpgДарьяльское ущелье с замком царицы Тамары, 1837 год

photo57Тамань. Рисунок М. Ю. Лермонтова. Институт русской литературы. СПб 1937.jpgТамань. 1837 год

Тамань – самый скверный городишка из всех приморских городов России... Я приехал на перекладной тележке поздно ночью... Десятник нас повел по городу. К которой избе ни подъедем – занята... После долгого странствования по грязным переулкам, где по сторонам я видел одни только ветхие заборы, мы подъехали к небольшой хате, на самом берегу моря

beshtau_bliz_zheleznovodsa__1837g__.jpgБештау. Близ Железноводска, 1837 год

photo51Развалины на берегу Арагвы, 1837 год.jpgРазвалины на берегу Арагвы в Грузии, 1837 год

Всадники, стреляющие в горца+ Два всадникаy.pngВсадники, стреляющие в горцаДва всадника

photo70.jpgГорское селение...Между кизиловых дерев Аул рассыпан над рекою...

Воспоминание о путешествии 1837.jpgВоспоминание о путешествии, 1837 год

 Сцены из Ставропольской жизни, 1837 год

+ Рисунки М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных Взятие крепости.jpgВзятие крепостиРисунок М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных

 Схватка кавалеристовРисунок М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных

 Рисунок Лермонтова из альбома, принадлежащего семье Солнцевых, 1838 год

photo08.jpgСкачущий гусар с лошадью в поводу, Голова мужчины с усами, Мужчина в очках с бородкой и Молодая девушка в декольтированном платье

Рисунки1 copy.pngНабросок мужского лица с бакенбардамиМужской портретГолова мужчины с трубкой

photo69Джигитовка.jpgДжигитовка, 1840 год

photo74.jpgВоенный с эспаньолкой, 1839 год

photo67.jpgГорящая степь. Эпизод из Кавказской войны, 1840 год

Мужская голова, скачущий всадник, лошади, бегущие в разных направлениях. Наброски 1840.pngМужская голова, скачущий всадник, лошади, бегущие в разных направлениях. Наброски 1840 год

Вы, наверное, обратили внимание на то, какое огромное место в рисунках и набросках поэта занимает изображение лошадей, которых он очень любил и замечательно рисовал. Это зарисовки троек, скачущих и отдыхающих лошадей, со всадниками и без, спокойных и вздыбленных. Художник стремился передать различные виды движения и алюров этих животных, их норов и породу, стремительность, стать, грациозность, красоту и индивидуальность каждой.

photo72.jpgДипломатия гражданская и военная. Карандаш. 1841 год

photo73.jpgСветская сцена. Перо, чернила. 1840–1841 годы

photo76 Всадник и всадница.jpgВсадник и всадница, Карандаш. 1841 год

+ Карикатуры на офицеров.jpgКарикатуры на офицеров. Карандаш.

Михаил Юрьевич Лермонтов слыл также незаурядным карикатуристом. Бабушка Лермонтова просила внука не писать более стихов, живя в постоянных опасениях за него. Внук ...стал рисовать карикатуры, которые были так похожи и удачны, что наделали много шума в высшем петербургском обществе... (из воспоминаний Н.А. Огарёвой-Тучковой). В своих достаточно злых рисунках он метко и беспощадно высмеивал пошлость, глупость, высокомерие, что приводило, по словам современников, оригиналы в полное бешенство. Последним в этой череде cтал Николай Мартынов – главный герой последних карикатур поэта: ...он довёл этот тип до такой простоты, что просто рисовал характерную кривую линию, да длинный кинжал, и каждый тотчас узнавал, кого он изображает... Однако изображения Мартынова, как и большинство других карикатур, утрачены.

Автошарж

Не щадил поэт и самого себя, подшучивал над своей армейской наружностью, которой наградила его судьба, изображая себя то горбуном (из-за некоторой сутулости), то подчёркивая свои кривоватые (результат падения с лошади в манеже) ноги.

Поспешает на тревогу. Карикатура. Карандаш. 1841 год

Рисунок изображает спешащего на происшествие генерала с большим животом (в котором жители столицы обнаруживали сходство с генерал-губернатором Петербурга графом Петром Кирилловичем Эссеном), в очках и треуголке, со звездой и лентой через плечо, сидящего на пролетке и замахивающегося длинным кнутом на чахлую лошаденку, еле передвигающую ноги.

+ Тарханы. Пейзаж с двумя березами. (Конец 1820-х гг. Акварель, Библ им. Салтыкова-Щедрина, СПб.jpgТарханы. Пейзаж с двумя березами. Акварель, конец 1820-х годов

+ Морской вид с парусной лодкой, фрагмент, акварель. 1828—1831.jpgМорской вид с парусной лодкой, фрагмент, акварель. 1828–1831 годыБелеет парус одинокий...

Нападение. Рисунок акв. 1829.jpgНападение. 1829 год

monahinia.jpgЭмилия, персонаж пьесы М.Ю. Лермонтова Испанцы. Лермонтов изобразил свою возлюбленную Варвару Лопухину. 1930–31 годы

Испанец с кинжалом. Акварель. 1830–31 годы

Испанец с фонарем и католический монах. Рисунок акварелью.1831.jpgИспанец с фонарем и католический монах. 1831 год

 Маневры в Красном селе 1833–34 годы

 Бивуак лейб-гвардейского Гусарского полка под Красным селом, 1835 год

Конный горец со знаменем. 1836. Акварель.jpgКонный горец со знаменем. 1836 год

Очень много и продуктивно Михаил Юрьевич Лермонтов работал в технике акварели. Именно акварелью им написано большинство портретов родственников, друзей и знакомых, включая и знаменитый автопортрет, представленный в прошлой подборке.

+ yuri_petrovich2831.jpgЮрий Петрович Лермонтов. Отец поэта. 1835-36 годыАкварель Лермонтова с картины маслом неизвестного художника

Ужасная судьба отца и сына Жить розно и в разлуке умереть,И жребий чуждого изгнанника иметьНа родине с названьем гражданина

 Варвара Лопухина-Бахметева, 1835 год

У ног других не забывалЯ взор твоих очей; Любя других, я лишь страдалЛюбовью прежних дней...

+ М.Ю. Лермонтов. Вера-героиня романа Княгиня Лиговская (Портрет В.А. Лопухиной -Бахметевой) Бумага. Акв 1835-1836.jpgВера - героиня романа Княгиня Лиговская Портрет В.А. Лопухиной-Бахметевой. Акварель 1835-1836 годовМихаил ЛЕРМОНТОВ

Погрудные портреты двух мужчин. Рисунок акв. 1835–1836.jpgПогрудные портреты двух мужчин. 1835–1836 годы

Испанец в белом кружевном воротнике. Акварель, 1837 год

3 Портрета.pngНеизвестный молодой человек в синем (С.А. Раевский?)Алексей Андреевич КикинНеизвестный молодой человек в синем халате (А.И. Одоевский?). Акварель

photo32.jpg

+ Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой.jpgПейзаж с мельницей и скачущей тройкой

Волобуева мельница. 1837 - 1..pngВолобуева мельница. 1837

Волобуева мельница. 1837.JPGВолобуева мельница. 1837 год

В 1837 году заболевший по дороге на Кавказ Лермонтов лечился в военном госпитале города Ставрополя. Сразу за госпиталем начинался глубокий овраг, весь поросший лесом и спускавшийся к речке Ташле. Едва заметная тропинка через лес приводила к деревянной водяной мельнице купца Волобуева, где любил прогуливаться поэт.

photo83.jpgВид Крестовой горы из ущелья близ Коби, 1837–1838 годыАвтолитография, раскрашенная акварелью

Я снял на скорую руку виды всех примечательных мест, которые посещал, и везу с собою порядочную коллекцию; одним словом я вояжировал. Как перевалился через хребет в Грузию, так бросил тележку и стал ездить верхом; лазил на снеговую гору (Крестовая) на самый верх, что не совсем легко; оттуда видна половина Грузии как на блюдечке, и право я не берусь объяснить или описать этого удивительного чувства: для меня горный воздух – бальзам; хандра к чорту, сердце бьется, грудь высоко дышит – ничего не надо в эту минуту; так сидел бы да смотрел целую жизнь.

 Алексей Аркадьевич Столыпин (Монго) в костюме курда, 1841 годВ гусарской среде, а затем и в Петербургских гостиных был известен под именем Монго Алексей Столыпин, друг и родственник Лермонтова:

Монго – повеса и корнет,Актрис коварных обожатель,Был молод сердцем и душой,Беспечно женским ласкам верилИ на аршин предлинный свойЛюдскую честь и совесть мерил.Породы английской он был –Флегматик с бурыми усами,Собак и портер он любил,Не занимался он чинами,Ходил немытый целый день,Носил фуражку набекрень;Имел он гадкую посадку:Неловко гнулся наперед,И не тянул ноги он в пятку,Как должен каждый патриот.

Зпизод сражения при Валерике 23 июля 1840 годаРисунок М.Ю. Лермонтова, раскрашенный акварелью князем Григорием Гагариным

            ...и пошла резня.И два часа в струях потокаБой длился. Резались жестокоКак звери, молча, с грудью грудь...

Лермонтов выполнил рисунок композиции, а Гагарин позже дописал его акварелью. Этот рисунок обнаруживает в Лермонтове блестящего рисовальщика и баталиста. Война изображена им во всём её драматизме, без прикрас.

При Валерике. Похороны убитых. Акварель, 1840 год

Пятигорск. Дом Реброва(Неизвестная акварель Лермонтова по мнению сотрудников Пензенского фонда литературно-мемориальных музеев области)

И, наконец, работы, написанные масляными красками.

photo83.jpgГерцог Лерма, 1832–33 годы

Портрет Андр. Ник. Муравьева работы М.Ю.Лермонтова. Картон, масло (ИРЛИ).jpgПортрет Андрея Николаевича Муравьева (1835–37 годы)М.Ю. ЛЕРМОНТОВ Картон, масло (ИРЛИ)

 Атака лейб-гвардейских гусар под Варшавой 7 сентября 1831 года, 1837 год

 Вид Пятигорска, 1837–1838 годы

 Кавказский вид с Эльбрусом (Эльбрус при восходе солнца), 1837 год

 Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей), 1837 год

photo50.jpgОкрестности селения Карагач (Кавказский вид с верблюдами), 1938 год

+ Вид Тифлиса (1837; картон.jpgВид Тифлиса, 1837 год

Уж за горой дремучеюПогас вечерний луч,Едва струей гремучеюСверкает жаркий ключ;Сады благоуханиемНаполнились живым,Тифлис объят молчанием,В ущельи мгла и дым.

Воспоминания о Кавказе, 1838 год

_1_~1.JPGЧеркес, 1838 год

Две последние картины написаны по памяти во время нахождения Михаила Юрьевича в Гродненском гусарском полку в Селищенских казармах Новгородской губернии. Искусствоведы считают их самыми неудачными из работ Лермонтова, так как написаны они были по свидетельству однополчанина Александра Ивановича Арнольди впопыхах, всего за несколько часов. Вообще во время пребывания в Новгороде, Михаил Юрьевич написал 12 картин маслом, однако до нас дошли только эти две.

 Перестрелка в горах Дагестана

5.jpgВид Крестовой горы (Крестовый перевал), 1837–38 годы

Эту картину Лермонтова позже копировали русские художники.

Куинджи+ Семенов.pngКопии с оригинала Лермонтова Архипа Куинджи и Бориса Семёнова

 Кавказский вид возле селения Сиони, 1837 или 1838 годыЭто одна из самых больших и лучших живописных работ Михаила Юрьевича, которую он подарил своей бабушке. Она находилось в Тарханах с 1838 года. Кругом, теряясь в золотом тумане утра, теснились вершины гор, как бесчисленное стадо, и Эльборус на юге вставал белою громадой, замыкая цепь льдистых вершин, между которых уж бродили волокнистые облака, набежавшие с востока (Герой нашего времени).

+ Нападение.jpgНападение. Сцена из кавказской жизни. 1838 годУвидев эту картину Лермонтова, Александра Михайловна Верещагина ответила ему в письме: ...Что касается вашего рисования, говорят, что вы делаете удивительные успехи, и я этому охотно верю; умоляю, Мишель, не забрасывайте этот дар, картина, которую вы прислали Алексею, очаровательна.Александра Михайловна оказалась права. Многие искусствоведы и исследователи живописного наследия Лермонтова утверждают, что если бы литература не стала главной страстью поэта, из него мог бы выйти прекрасный художник.

Прикоснитесь напоследок ещё раз к творчеству Михаила Юрьевича...

Романс А.Е Варламова на стихи М.Ю.Лермонтова поет Олег Погудин.

Завещание Лермонтова. Олег Даль

pro100-mica.livejournal.com


Смотрите также